純樸見真 細節(jié)藏情

——評陳正略《玉屏姐》

 

作者：黎丹

 

《玉屏姐》作為陳正略先生的一篇回憶性散文，是其踐行其“純、樸、凝”創(chuàng)作理念的生動范本，以童年視角定格于臺山廣海的一段海邊記憶，于質(zhì)樸細節(jié)中藏著最本真的情感，這不單延續(xù)了他作品中陽光溫暖的底色，亦盡顯其對生活本味的捕捉功力。  

 

一、貫徹創(chuàng)作理念----純、樸、凝的生動實踐

一是純在情感。文章以十一歲孩童的懵懂視角展開，沒有復(fù)雜的情節(jié)編排，只有對玉屏姐帶“我”鑿蠔的純粹回憶。對男女情事的懵懂、被玉屏姐照顧的依賴、時隔多年仍清晰記得的細節(jié)，都源于最本真的內(nèi)心觸動，契合他“純者純粹（在體上質(zhì)地純也）”(見《吾文詩思》)的創(chuàng)作追求。

二是樸在表達。遣詞造句全無雕琢痕跡，“咯、咯、咯”的笑聲、“日本尿素袋改裝的內(nèi)褲”“屁大小兒尚屬朦朧”等口語化表達，直白又接地氣。沒有華麗辭藻，卻用日常語言還原了海邊小鎮(zhèn)生活的質(zhì)感，踐行了“樸者樸素（在相上遣詞樸也）”(見《吾文詩思》)的主張。

三是凝在細節(jié)。鑿蠔的工具、礁石上的空蠔殼、玉屏姐“左淺右深”的酒窩、被浪花濺濕的碎花衫，每一個細節(jié)都凝練精準。不冗余、不拖沓，用極簡的筆墨勾勒出鮮活場景，完美詮釋了“凝者凝煉（在用上文字凝也）”(見《吾文詩思》)的要義。 

 

二、捕捉生活質(zhì)感----時代印記與人性溫暖

一表現(xiàn)在時代細節(jié)的鮮活還原。文中“布證才能買布料”“日本尿素袋改衣物”“軍民聯(lián)歡”“炮兵營駐地”等元素，精準復(fù)刻了特定年代的生活場景。這些細節(jié)不僅讓回憶有了真實的時代底色，也體現(xiàn)了他從生活中汲取創(chuàng)作素材的習(xí)慣——正如朋友梁兵所述，他“讀書頗多，頗廣” (見梁兵《兄弟陳正略》)且扎根生活，總能從平凡經(jīng)歷中挖掘珍貴素材。

二表現(xiàn)在人性溫度的細膩刻畫。玉屏姐的形象立體而溫暖，熱情爽朗（主動邀“我”鑿蠔）、細心體貼（提醒小心蠔殼、分蠔肉給“我”）、率真自然（笑稱“我”“小蚯蚓”），沒有刻意拔高，卻讓一個鮮活的海邊少女形象躍然紙上。這種對平凡人美好品性的捕捉，與《清潔工，您好》中對勞動者的崇敬一脈相承，盡顯他作品“正能量、不諂媚” 的特質(zhì)。 

 

三、巧設(shè)視角與結(jié)構(gòu)----童真視角下的余味悠長

一表現(xiàn)在童真視角的純粹張力。以十一歲孩童的懵懂眼光觀察世界，對玉屏姐的身材、衣著的好奇，對“男女情事”的似懂非懂，讓文章沒有成人世界的復(fù)雜濾鏡。這種視角讓情感表達更顯純粹，也讓“啟蒙”的描寫自然而不刻意，留下了悠長的回味。

二表現(xiàn)在線性結(jié)構(gòu)的簡潔有力。文章以“邀請鑿蠔—海邊鑿蠔—玉屏姐嫁人”為線索，沒有多余鋪墊，情節(jié)推進簡潔流暢。結(jié)尾“聽說玉屏姐嫁了，是嫁給當(dāng)兵的”戛然而止，如話家常卻余味十足，契合他“詞簡而義貫，語直而味永”的創(chuàng)作主張。   

這篇散文既是陳正略童年海邊記憶的真情流露，也是他創(chuàng)作理念的完美落地——用純粹的情感、樸素的語言、凝練的細節(jié)，讓平凡生活中的溫暖與美好永久留存。

作為回憶性散文，《玉屏姐》固是延續(xù)了陳正略的“樸素”行文風(fēng)格，但對照其在《吾文詩思》中提出的“純、樸、凝”創(chuàng)作理念，以及自身其他成熟作品，仍存有幾處值得商榷……

一是情感上可挖掘更深層的意蘊。對比陳正略在《吾文詩思》中強調(diào)詩文需“義自遠”，《玉屏姐》在情感的表達上可嘗試更為深入----如文章提及“受到了她的一些啟蒙”，那么這份“啟蒙”是具體指對男女情事的懵懂認知，或者是對生活艱辛的初步體會，又或是對人與人之間純粹情誼的感知？

二是人物上可提升更立體的層次感。“小圓臉、白皮膚、酒窩”的外貌，“脫褲、教鑿蠔、被叫‘妲己’會罵”的行為……這些都是外貌與表層行為的描寫，未能深入其內(nèi)心世界與性格內(nèi)核。她為何能與炮兵營官兵熟絡(luò)？被稱作“妲己”的背后是否暗含小鎮(zhèn)對她的復(fù)雜看法？她主動帶“我”鑿蠔、悉心照料的善意源于何處？

此外，結(jié)構(gòu)上：文中對鑿蠔工具、鑿蠔過程的瑣碎描寫，以及“蠔與蚌的營養(yǎng)對比”這類內(nèi)容，與主題關(guān)系不大卻占據(jù)了相當(dāng)篇幅，而核心的“我與玉屏姐的相處細節(jié)”“啟蒙體驗”反而被稀釋，這與其踐行“詞簡而義貫”(見《吾文詩思》)的創(chuàng)作原則相悖，不及《清潔工，您好》中“由問候清潔工延伸至凈口、凈心”的緊湊邏輯。語言上，陳正略追求“純”的質(zhì)地，強調(diào)“守質(zhì)忘形”，而《玉屏姐》中部分描寫過于直白，缺乏含蓄美。

總之，陳正略先生的回憶性散文《玉屏姐》，以童真視角勾勒懷舊往事，人物塑造鮮活，情感真摯純粹，細節(jié)描寫極具時代感，于質(zhì)樸無華中透出濃濃煙火氣與感染力，恰是其踐行其“純、樸、凝”創(chuàng)作理念的生動范本。 

然，給舊文寫評論，本是件挺為難的事，期待先生寫出更多新作。

 

作者簡介：黎丹，男，70后。教育工作者。廣東省茂名市作家協(xié)會監(jiān)事，高州市文聯(lián)副主席，高州市作家協(xié)會副主席，《高州文學(xué)藝術(shù)界》《高涼文學(xué)》執(zhí)行副主編。公開出版有個人詩集《燃燒的河》，詩作入選國內(nèi)外出版發(fā)行的多種詩集，先后在《中國文學(xué)》《詩選刊》《南方日報》《參花》《羊城晚報》《廣東文藝》《現(xiàn)代人報》《茂名日報》《茂名文苑》《中國作家網(wǎng)》《中國詩歌網(wǎng)》《中詩網(wǎng)》等報刊、平臺發(fā)表作品五百余篇(首)。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）