關(guān)于“轱轆體·羅漢體”的創(chuàng)作探討

 

撰稿/陸修皋

 

?立論1：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【引子】?

 

“羅漢體”與“八仙體”同屬古典詩體中“轱轆體”的重要分支。轱轆體以核心詩句的循環(huán)復沓為創(chuàng)作精髓，通過組詩形式實現(xiàn)詩意與聲韻的螺旋式升華。

?八仙體?（亦稱八仙格）作為轱轆體的典型變體，其規(guī)則體系已臻完善：需在八首七律中，將同一軸心句依次嵌入每首詩的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)等不同位置，形成首尾相銜的“全轱轆體”結(jié)構(gòu)。其聲韻規(guī)范尤為嚴苛——平仄須嚴格遵循七律格律，第三、五、七首尤需押仄韻，以避免與平韻腳重復，確保音律的跌宕之美。

而?羅漢體?雖為轱轆體家族成員，其具體規(guī)則尚未見諸典籍詳述。然溯其名源、觀其創(chuàng)作實踐，可確知二者血脈相通：皆以軸心句復沓為核心理念，需在統(tǒng)一韻部中輪回運轉(zhuǎn)，以達成“一韻到底”的韻律圓滿。相較于八仙體的程式化，羅漢體或更顯創(chuàng)作彈性，其平仄交疊、韻腳轉(zhuǎn)換之妙，有待于具體詩例中抽絲剝繭。

這兩種詩體，恰似古典詩詞形式美學的雙璧——八仙體以嚴整格律示人，羅漢體以靈動變幻見長，共同詮釋著“重復中見生機，變化中求和諧”的東方詩學智慧。

說到羅漢體詩，有人會把紀懷昌的《十八羅漢詩》推出來。紀懷昌的《羅漢詩》都屬于“坐鹿羅漢贊”，圍繞羅漢的不同德行與事跡展開書寫，而沒有“軸心句”的“轱轆體”。所以，定義為“偈子”，不入我們的討論題。倒是[宋代]?釋心月(臨濟宗楊岐派詩僧)《禪院初悟》（羅漢體8首）有“軸心句”的“轱轆體”可用作議論。

 

附：[宋代]?釋心月(臨濟宗楊岐派詩僧)《禪院初悟》（羅漢體8首）

 

?1. 軸心句：《心空萬法自圓融》（首聯(lián)）?

 

?《禪院初悟》?

 

?心空萬法自圓融?，古殿鐘聲蕩碧穹。

貝葉經(jīng)殘塵緣淡，蒲團坐久色相空。

劫火難侵覺性同，明月照松影從容。

莫道袈裟沾露重，一缽清泉映始終。

 

?2. 軸心句：心空萬法自圓融（頷聯(lián)）?

 

?《山居靜修》?

 

石徑苔深掩梵宮，鐘聲初歇暮云重。

?心空萬法自圓融?，茶煙裊散前塵蹤。

竹影搖殘舊夢空，風來松壑自從容。

莫言世路多荊棘，一缽清泉照始終。

 

?3. 軸心句：心空萬法自圓融（頸聯(lián)）?

 

?《古寺懷古》?

 

斷碑斜立野煙濃，字跡漫漶識舊蹤。

蔓草纏階埋佛足，寒鴉啼月冷霜鐘。

?心空萬法自圓融?，劫余猶見本來容。

莫問興亡多少事，一輪明月照孤峰。

 

?4. 軸心句：心空萬法自圓融（尾聯(lián)）?

 

?《江畔晚照》?

 

蘆花飛雪滿長空，野渡舟橫系晚風。

幾點漁火明滅處，數(shù)聲雁唳有無中。

浪打空山響未窮，劫火難侵覺性同。

?心空萬法自圓融?，一蓑煙雨任西東。

 

?5. 軸心句：心空萬法自圓融（首聯(lián)）?

 

?《經(jīng)閣觀畫》?

 

?心空萬法自圓融?，壁間古畫色朦朧。

貝葉經(jīng)殘留偈語，蓮臺座冷積塵風。

色相不二本來同，筆底煙霞幻滅中。

莫嘆丹青多代謝，一輪明月照孤鴻。

 

?6. 軸心句：心空萬法自圓融（頷聯(lián)）?

 

?《雪中行腳》?

 

瓊瑤滿地覆行蹤，屐齒印深雪未融。

遠寺鐘沉云外響，寒山鳥絕嶺頭風。

?心空萬法自圓融?，身外何須問始終。

莫言前路多險阻，踏碎瓊瑤萬壑通。

 

?7. 軸心句：心空萬法自圓融（頸聯(lián)）?

 

?《禪院觀棋》?

 

石枰對坐兩仙翁，黑白紛爭局未終。

一子落時天地靜，半聲笑處古今空。

?心空萬法自圓融?，劫后殘棋色相融。

莫道輸贏無定數(shù)，滿山松籟和晨鐘。

 

8.心空萬法自圓融（尾聯(lián)）?

 

?《夜坐聽泉》?

 

石床靜臥月溶溶，泉響泠泠入耳中。

松影搖窗篩碎玉，竹風穿戶送清鐘。

萬籟無聲自始終，心源澄澈映虛空。

?心空萬法自圓融?，滿院星光伴老松。

 

還有，我自己正在創(chuàng)作一組《七律·羅漢體多少衷情付玉鉤》，也加入《關(guān)于“羅漢體”的創(chuàng)作探討》創(chuàng)作體會的討論。

立論2：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第一章】

 

多年前，炎涼居老師給我布置的作業(yè)，寫一組詩，只用一個韻部的“轱轆體”七律組詩，軸心句是“桃花依舊笑春風”。我問，寫八首嗎？老師說，“羅漢體”八首、”轱轆體“是五首；當然，你如果愿意寫“羅漢體”，寫八首的話，那是更好，但是比較難的。

接下來的創(chuàng)作過程中，我突然發(fā)現(xiàn)”3.5.7”怎么寫呢？簡單，我翻看老師的作品，可以臨摹呀！仄聲部寫”3.5.7”句。

我想，仄聲部寫七律，我會的。一周后，五首平韻，三首仄韻交上去了。說很好。

又過幾星期，老師發(fā)來了一篇《七律軸心句鄰韻交替對照表》表格。當時，我正在忙著創(chuàng)作“筆會作業(yè)”。看了眼，沒看懂，也就擱置一邊，準備有時間再看。

最近創(chuàng)作“多少衷情付玉鉤”轱轆體時，我突然想到“羅漢體難寫”的話；查閱大量的資料，終于找到了“煉字法”和“拗救“法大體技巧。

軸心句鄰韻交替創(chuàng)作有什么體會？

首先，我使用了“煉字法”。附作品：

 

?七律·羅漢體第7《多少衷情付玉鉤》

 

連云露潤接根絡(luò)，蘭芷幽馨箕九疇。

鳥度煙村藤蔓繞，溪涵山影澗花柔。

倚闌望斷南飛雁，極目心馳北入鷗。

多少衷情交玉魄，春芳爛漫滿清眸。

 

《平水韻.十一尤》

 

（七律、平起首句不押韻）

 

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

七律軸心句“多少衷情交玉鉤”，把玉鉤用“煉字法”改成“玉魄”字意大體雷同，都是月亮。

七律軸心句押韻規(guī)則中，“玉魄”一詞的使用是否改變軸心句平仄順序，需結(jié)合具體詩句的平仄結(jié)構(gòu)和押韻要求來分析。

?1. 原詩與潤色后的軸心句平仄對比。?

?原詩的軸心句（1、3、5、7句）?：

首句：?連云露淺纖纖發(fā)（該字可平可仄）?（平起仄收，首句押仄韻鄰韻）（第二句押平韻）

第三句：?鳥度郭煙余蔓藤?（仄起，不押韻）

第五句：?倚闌回雁心離愁?（仄起，不押韻）

第七句：?多少衷情付玉鉤（可改“玉鉤”（十一尤平韻）改“玉魄”詞義大至相同。）?（仄起，押韻）?！鞍l(fā)”《六月韻》盡管是仄韻，但“魄”《十一陌韻》不相鄰和“發(fā)”不是鄰韻。“鉤”《十一尤平韻》和《十一陌韻》相鄰符合煉字要求。

?平仄規(guī)律?：首句押韻，第三、五句不押韻，第七句回歸押韻，符合“雙出雙入”的轆轤韻規(guī)則。

?“煉字”后，軸心句?：

首句：?連云露潤接根絡(luò)?（平起仄收，押韻）

第三句：鳥度煙村藤蔓繞?（仄起，不押韻）

第五句：?倚闌望斷南飛雁?（仄起，不押韻）

第七句：多少衷情交玉魄?（仄起，押韻）

?關(guān)鍵變化?：第七句“玉鉤”改為“玉魄”，均屬仄聲（“鉤”為平聲，“魄”為仄聲），但“玉魄”的平仄順序未改變原句的仄起結(jié)構(gòu)。

?2. “玉魄”對平仄順序的影響分析?：?

（1）“玉魄”中，“玉”為仄聲（去聲），“魄”為仄聲（入聲），組合后仍為仄仄結(jié)構(gòu)，與“玉鉤”（仄平）的平仄順序不同，但改變原句的仄起平收結(jié)構(gòu)。也沒怎么改變意向原意。

在七律中，軸心句的平仄需符合“仄起平收”或“平起仄收”的規(guī)則，而“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)符合仄起句的要求（如“多少衷情付玉魄”為仄仄平平仄仄平）也可，楹聯(lián)必須仄起平收。但軸心句有人立論要和楹聯(lián)一樣仄起平收、平起仄收。我查遍平仄譜，357句無對應(yīng)的平仄格式。

（2）“玉魄”的“魄”屬入聲（仄聲，押十一陌），與首句“發(fā)”（入聲，仄聲六月）不相鄰。首句及“絡(luò)”（仄聲）形成平仄交替，但未破壞軸心句的押韻規(guī)則?！敖j(luò)”是“魄”仄聲鄰韻符合煉字法側(cè)。

若“玉魄”改為“玉鉤”（平聲），則第七句的平仄變?yōu)椤柏曝破狡截曝破健保c原句一致，但“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)更符合“雙出雙入”中仄聲收尾的節(jié)奏感。

?3、結(jié)論?

“玉魄”一詞的使用?未改變軸心句的平仄順序?，但需注意以下兩點：

（1）?平仄結(jié)構(gòu)?：“玉魄”為仄仄組合，與原句“玉鉤”的仄平組合不同，但均符合仄起句的平仄要求。改仄起平落為仄起仄落，平仄結(jié)構(gòu)有所改變“仄仄平平仄仄平”，為“仄仄平平平仄仄”而使能達到（2.4.6.8）韻腳回歸十一尤韻的，一韻到底之效果。保留“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)，但確保首句與第七句的韻腳同屬仄聲（如入聲），形成“仄起仄收”的節(jié)奏。或改用“玉鉤”（仄平），使第七句的仄仄更接近原句，保證了第八句回歸回歸十一尤韻。但需注意“鉤”為平聲，與首句的仄聲韻腳形成對比。

（2）自定?押韻規(guī)則?：若“玉魄”的“魄”與首句韻腳同屬入聲（如“絡(luò)”韻十藥），則需確保后續(xù)軸心句（3、5句）不押韻，第七句回歸押韻，形成“雙出雙入”的轆轤韻效果。

?4、. 建議——?若需嚴格遵循七律平仄規(guī)則，可考慮以下調(diào)整：

保留“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)，但確保首句與第七句的韻腳同屬仄聲（如入聲），形成“仄起仄收”的節(jié)奏。

?示例調(diào)整?：

（七句）多少衷情交玉魄（仄仄平平平仄仄），

（八句）春芳爛漫滿清眸（平平仄仄仄平平）。

此版本中，“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)與首句“絡(luò)”（仄聲）呼應(yīng)。同時第八句“眸”（平聲）回歸本韻，達到“雙出雙入”的押韻規(guī)則。

【待后續(xù)】

?立論3：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第二章】

 

（一.）《七律軸心句鄰韻交替對照表》：

本表基于七律羅漢體軸心句（1、3、5、7句）押韻規(guī)則整理，標注首句借鄰韻的常見韻部組合及交替規(guī)律，幫助快速掌握不同韻部的搭配方式。【插圖01】

?使用說明?：

?首句借鄰韻?：首句可借相鄰韻部（如東借冬），但需確保后續(xù)軸心句（3、5、7句）回歸本韻或嚴格交替，避免混押。

?雙出雙入規(guī)律?：若首句借鄰韻，第三句可押本韻，第五句再借鄰韻，第七句回歸本韻，形成“轆轤韻”效果，增強節(jié)奏感。

（二.）?本韻優(yōu)先?：軸心句通常押本韻（如“東”韻句不混入“冬”韻），僅在首句允許變通。

1.?示例分析?：

?東冬通押?：首句“風”（東）借鄰韻，第三句“隆”、第五句“容”、第七句“冬”（冬）押本韻，形成“東→冬→冬→冬”的交替。

?江陽通押?：首句“窗”（江）借鄰韻，軸心句“光”“長”“陽”（陽）押本韻，體現(xiàn)“江→陽→陽→陽”的規(guī)律。

此表可輔助創(chuàng)作七律時快速匹配韻部，確保聲韻和諧。如需具體作品分析或擴展韻部，可進一步探討。歸納為，軸心句為“二冬”時，第二句可借韻“一東”；以此內(nèi)推軸心句為“三江”時，第二句可借韻“七陽”韻。

2.深度搜索：

七律軸心句鄰韻交替。

七律軸心句押韻規(guī)則中，“玉魄”一詞的使用是否改變軸心句平仄順序，需結(jié)合具體詩句的平仄結(jié)構(gòu)和押韻要求來分析。

?（1） 原詩與潤色后的軸心句平仄對比?

?原詩軸心句（1、3、5、7句）?：

首句：?連云露淺纖纖發(fā)（該字可平可仄）?（平起仄收，首句押韻）

第三句：?鳥度郭煙余蔓藤?（仄起，不押韻）

第五句：?倚闌回雁心離愁?（仄起，不押韻）

第七句：?多少衷情付玉鉤（可改“玉鉤”（十一尤平韻）改“玉魄”詞義大多相同。）?（仄起，押韻）

（2）?平仄規(guī)律?：首句押韻，第三、五句不押韻，第七句回歸押韻，符合“雙出雙入”的轆轤韻規(guī)則。

（3.）逐句分析“軸心句”?：

首句：?連云露潤接根絡(luò)?（平起仄收，押十藥韻）

第三句：鳥度煙村藤蔓繞?（仄起，不押韻）

第五句：?倚闌望斷南飛雁?（仄起，不押韻）

第七句：多少衷情交玉魄?（仄起，押十一陌韻）看出來了吧，“十一陌韻”和“十藥韻”是鄰韻。第一句可取之。

（4）關(guān)鍵變化?：第七句“玉鉤”改為“玉魄”，均屬仄聲（“鉤”為平聲，“魄”為仄聲），但“玉魄”的平仄順序未改變原句的仄起結(jié)構(gòu)。第七句和首句在一個聲部里。所以，十藥韻與十一陌韻均屬的相鄰韻，可入韻。

（?三）. “玉魄”對平仄順序的影響分析?：?

1，“玉魄”中，“玉”為仄聲（去聲），“魄”為仄聲（入聲），組合后仍為仄仄結(jié)構(gòu)，與“玉鉤”（仄平）的平仄順序不同，但未改變原句的仄起平收結(jié)構(gòu)。也沒怎么改變意向原意。

在七律中，軸心句的平仄需符合“仄起平收”或“平起仄收”的規(guī)則，而“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)符合仄起句的要求（如“多少衷情付玉魄”），為（仄仄平平平仄仄）。我這里沒有找到第七句仄起平落得357句的韻譜，只能破格用七律首句不押韻的平仄譜，套用第七句平仄格式了。

2，“玉魄”的“魄”屬入聲（仄聲），與首句“發(fā)”（入聲，仄聲）及尾聯(lián)“絡(luò)”（平聲）形成平仄交替，但未破壞軸心句的押韻規(guī)則。

若“玉魄”改為“玉鉤”（平聲），則第七句的平仄變?yōu)椤柏曝破狡截曝破健保c原句一致，但“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)更符合“雙出雙入”中仄聲收尾的節(jié)奏感。

?3. 結(jié)論.?

“玉魄”一詞的使用?未改變軸心句的平仄順序?，但需注意以下兩點：

（1）?平仄結(jié)構(gòu)?：“玉魄”為仄仄組合，與原句“玉鉤”的仄平組合不同，但均符合仄起句的平仄要求。改仄起平落為仄起仄落，平仄結(jié)構(gòu)沒改變“仄仄平平仄仄平”，為“仄仄平平平仄仄”而使2.4.6.8韻腳回歸十一尤韻的，一韻到底之效果。保留“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)，但確保首句與第七句的相鄰韻腳。

第七句的韻腳同屬仄聲（如入聲），形成“仄起仄收”的節(jié)奏?；蚋挠谩坝胥^”（仄平），使第七句的平仄更接近原句，但需注意“鉤”為平聲，與首句的仄聲韻腳形成對比。

 

自定?押韻規(guī)則?：

若“玉魄”的“魄”與首句韻腳同屬入聲（如“絡(luò)”），則需確保后續(xù)軸心句（3、5句）不押韻，第七句回歸押韻，形成“雙出雙入”的轆轤韻效果。

第一句的十藥韻與第七句十一陌韻，彌補了第七句仄起落的缺陷。

所以建議——?若需嚴格遵循七律平仄規(guī)則，可考慮以下調(diào)整：

保留“玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)，但確保首句與第七句的韻腳同屬仄聲（如入聲），形成“仄起仄收”的節(jié)奏。

 

(2)?示例調(diào)整?：

 

多少衷情交玉魄（仄仄平平平仄仄），

春芳爛漫滿清眸（平平仄仄仄平平）。

 

此版本中，玉魄”的仄仄結(jié)構(gòu)與首句“絡(luò)”（仄聲）呼應(yīng)，同時第八句“眸”（平聲）回歸本韻，達到“雙出雙入”的押韻規(guī)則。

 

（四）七律羅漢體3《多少衷情付玉鉤》拗救技巧應(yīng)用

 

?七律·羅漢體3《多少衷情付玉鉤》

 

不辭風雨尋求索，影接玄河泛小舟。

多少衷情交玉魄，未闌寂寞演清秋。

魂消疊嶂凝雙眼，目斷蒼煙喚九洲。

紙鶴翩翩堪寄意，難逢青鳥幾時休。

 

《平水韻.十一尤》

 

詩中典型的拗救現(xiàn)象，體現(xiàn)了格律的嚴謹性：

 

一、拗救基本原理

拗救是格律詩中處理平仄格律特殊情況的技巧，當詩句中某處出現(xiàn)不合常規(guī)平仄時（稱為"拗"），通過調(diào)整其他位置的平仄進行補救，使整體聲律保持和諧。拗救分為"本句自救"和"對句相救"兩種主要形式。

 

二、本詩拗救實例分析

1. 本句自救

"多少衷情交玉魄"?：

標準句式應(yīng)為："仄仄平平仄仄平"（如"颯颯秋風生苑柳"）

實際平仄："平仄平平平仄仄"（"多"字應(yīng)仄而平，"交"字應(yīng)仄而平）

拗救方式：通過"交"字（平聲）的運用，避免了孤平現(xiàn)象，形成"平仄平平平仄仄"的特殊句式

效果：既保持了詩句的流暢性，又通過平仄變化增強了情感表達的力度

"難逢青鳥幾時休"?：

標準句式："平平仄仄仄平平"

實際平仄："平平平仄仄平平"（"幾"字應(yīng)平而仄）

拗救方式：通過"時"字（平聲）的運用，補償了"幾"字的拗

效果：保持了句尾的平聲和諧，使吟誦時聲調(diào)婉轉(zhuǎn)

2. 對句相救

"魂消疊嶂凝雙眼"與"目斷蒼煙喚九洲"?：

上句："魂消疊嶂凝雙眼"（平平仄仄平仄仄），"凝"字應(yīng)平而仄

下句："目斷蒼煙喚九洲"（仄仄平平仄仄平），"蒼"字應(yīng)仄而平

拗救方式：下句的"蒼"字（平聲）補救上句"凝"字的拗

效果：形成平仄呼應(yīng)，使兩聯(lián)聲律平衡

 

三、拗救的藝術(shù)效果

增強表現(xiàn)力?：通過適當?shù)霓志?，可以突破常?guī)平仄的限制，使詩句更符合情感表達的需要

保持聲律和諧?：在打破常規(guī)的同時，通過補救措施維持整體的韻律美感

體現(xiàn)創(chuàng)作技巧?：拗救是詩人格律修養(yǎng)的體現(xiàn)，熟練運用拗救技巧可以使詩歌既合律又富有變化。

【待后續(xù)】

?立論4：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第三章】

 

什么是“煉字”法？

一、改字法的理論支持。

1、煉字藝術(shù)：古人作詩注重“煉字”，即通過反復推敲選擇最貼切的字眼以精準傳情達意。王安石“春風又綠江南岸”中“綠”字的修改，堪稱煉字典范。

[宋代] 王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還?！?/p>

其中，“綠”字原本寫作“到”、“過”等字，但王安石反復推敲和煉字，最終選擇了“綠”字，這個字不僅形象地描繪了春天到來時江南岸邊生機勃勃、草木蔥蘢的景象，還賦予了詩句更加生動和鮮明的畫面感，體現(xiàn)了王安石對詩歌語言精雕細琢的態(tài)度。這一改動成為了中國文學史上關(guān)于煉字的經(jīng)典案例之一。

將“多少”改為“幾多”，既維持原意，又增添文雅古韻，契合煉字中“一字傳情”的核心原則。

2、詞眼錘煉：在七言詩中，第五字常為“詞眼”，需重點雕琢。原句“多少衷情付玉鉤”中，“付”字作為動詞，是句子的情感樞紐；改為“冰魄”后，這一意象凸顯清冷孤高，與“衷情”形成冷暖反差，強化詩意張力。所以，將“付”仄聲煉字成“交”平聲，是最佳選項。

3、以實顯虛：“冰魄”以有形之冰喻無形之情，屬于“以實顯虛”的修辭手法。如宋祁“紅杏枝頭春意鬧”中“鬧”字以動態(tài)寫靜態(tài)，與“冰魄”異曲同工。此外，“付”字可替換為“交”，因“交付”為并列詞組，“交”字更貼切語境。

 

二、平仄與韻律的適配

1、平仄調(diào)整：原句“多少衷情付玉鉤”平仄為“平仄平平仄仄平”，改為“幾多衷情付冰魄”后變?yōu)椤柏破狡狡截破截啤薄Ｄ┤帧捌截曝啤彪m稍顯拗口，但“冰魄”的意象彌補了音律不足，符合“拗救”規(guī)則中。也可將多少煉字成“幾縷”，增添細膩感；“托”字深化寄托之意但是仄聲，不入平仄；“玉魄”與“冰魄”同義，音律雖微拗，但通過意象強化情感表達，符合“拗救”原則，但不能入第七句。

2、“以意補聲”的原則。

一韻到底：若全詩押平韻，“冰魄”的“魄”為入聲字（仄聲），需在后續(xù)對句中用平聲字補救。例如對句可改為“清輝長伴玉樓秋”（“秋”為平聲），通過黏對規(guī)則實現(xiàn)韻律和諧。

 

三、意象與情感的升華。

1、意象對比：“玉鉤”多指月牙，婉約柔美；而“冰魄”強調(diào)月光的清冷孤高，與“衷情”結(jié)合，可深化情感的深沉與孤寂，如李商隱“皓月方離海，堅冰正滿池”的冷峻意境。

2、情感強化：“冰魄”的冰冷感與“衷情”的熱烈形成反差，類似“以樂襯哀”手法，能更強烈地突出情感的復雜性。

 

四、總結(jié)

“幾多衷情付玉魄”的改字法有扎實的理論支撐：

1、?煉字?：符合古人“推敲”傳統(tǒng)，如王安石“綠”字案例?。

?平仄?：通過拗救規(guī)則調(diào)整音律?。

?意象?：以“玉魄”升華情感，類似宋祁“鬧”字手法?。此改法既保留了原句的深情，又增添了古典詩詞的凝練與意境深度。

2、軸心句：“多少衷情付玉鉤”，羅漢體煉字只能得（3.5.7.）句，（第3句）仄起平落，（第5句）平起仄落，（第7句）仄起仄落.

多少衷情交玉魄，入第三句，也可入第七句

衷情多少新月缺，入第五句，不可入第三.七句

多少衷情交玉魄，入第七句，也可入第五句

3、另外，拗救仄起平落“多少衷情付玉鉤”原句軸心句本身就是本句拗救，（“付”為仄聲，第6字拗；“情”為平聲，第5字救）。

其次，平起仄落只能用在，（七律、平起首句不押韻）的第五句；和（七律、仄起首句不押韻）“仄仄平平平仄仄”，第五句上。

 

（七律、平起首句不押韻）

 

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

（七律、仄起首句不押韻）

 

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

 

所以，《七律羅漢體357句平仄調(diào)整速查表》制表人，可能沒有實際創(chuàng)作過羅漢體，僅僅是憑楹聯(lián)的“平仄”要求，來套用的，經(jīng)不起實踐檢驗。

所謂仄起平落，是指一聯(lián)的韻腳部位的仄起平落。“多少衷情交玉魄，未闌寂寞演清秋?！逼鹁涞摹捌恰必坡晫涞摹扒铩?。

楹聯(lián)的上句仄，對下聯(lián)的平。這叫楹聯(lián)的“仄起平落”。而羅漢體和八仙體只能用“七律、仄起首句不押韻仄仄平平平仄仄”和“七律、平起首句不押韻平平仄仄平平仄”的平仄譜上。其它平仄格式，不能完成轱轆體的煉字步驟。至于平起和仄起首句押韻的第一句，轱轆體、八仙體等，沿用平起和仄起首句押韻的，也可在羅漢體中運用。比如八仙體（3.5.7）句。

平平仄仄仄平仄（357句中?本句自救、拗救?）。

仄仄平平仄平仄（357句中?本句自救、拗救?）

【待后續(xù)】

?立論5：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第四章】

 

古人煉字，因為一個字而流傳千古。例子很多，這里僅舉兩個：

1、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”賈島《題李凝幽居》。

因為“推敲”兩個字，賈島還沖撞了當時的京兆尹韓愈，傳下一段佳話。只是拜訪友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在靜謐的環(huán)境中，一個“敲”字，使靜夜更添了幾分聲響。

2、“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意【鬧】”宋祁《玉樓春·春景》一個“鬧”字仿佛使人看到春日紅杏怒放盛開，生氣勃發(fā)，如火如荼，如噴火蒸霧，寫盡那一派盎然的春意，蓬勃的生機。

著一“鬧”字，而境界全出。

 

【第一】、

 

【煉字法：七律、羅漢體《多少衷情交玉魄》第3首】

 

不辭風雨尋求索，影接玄河泛小舟。

多少衷情交玉魄，未闌寂寞演清秋。

魂消疊嶂凝雙眼，目斷蒼煙喚九洲。

紙鶴翩翩堪寄意，難逢青鳥幾時休。

 

平仄譜：（七律、平起首句不押韻）

 

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

煉字后軸心句：《多少衷情交玉魄》。怎么嵌入第5句的？

七律平起首句不押韻的平仄譜及軸心句調(diào)整案例，結(jié)合古典詩詞創(chuàng)作規(guī)則，現(xiàn)從以下三方面分析軸心句嵌入第（1、3、5、7）句的邏輯與方法：

 

一、轱轆體之羅漢體的結(jié)構(gòu)特點

?軸心句的固定性?

該詩體要求一首詩中重復出現(xiàn)同一核心句（軸心句），通常需嵌入不同位置。用戶示例中"多少衷情交玉魄"作為軸心句，需通過平仄調(diào)整適配各句位置。原始平仄為"仄仄平平仄仄平"，煉字后調(diào)整為"仄仄平平平仄仄"，使其更符合七律平仄譜的第三句（仄仄平平平仄仄）和第七句（仄仄平平平仄仄）的格式要求。

?嵌入邏輯：?

?第3句?：作為承句需與頷聯(lián)對仗，軸心句通過替換"付玉鉤"為"交玉魄"，既保持語義連貫性，又滿足"仄仄平平平仄仄"的平仄要求。

?第7句?：作為結(jié)句需呼應(yīng)全詩，復用調(diào)整后的軸心句，通過"未闌寂寞演清秋"的鋪墊，強化情感收束。

 

二、煉字法在平仄調(diào)整中的應(yīng)用

?動詞與虛字錘煉?

如"付"改"交"（均為仄聲）保持平仄穩(wěn)定，而"鉤"（平聲）改"魄"（仄聲）則直接實現(xiàn)平仄轉(zhuǎn)換。這種調(diào)整遵循"同義換字"原則，選擇詞性相同但平仄相反的字詞。

?意象適配性?

"玉魄"比"玉鉤"更貼合"清秋"的意境，通過煉字同步實現(xiàn)平仄合規(guī)與意境升華，類似王安石"春風又綠江南岸"中"綠"字的動態(tài)化處理。

 

三、具體嵌入技術(shù)解析【插圖5.】

?操作要點?：

1.先確定軸心句的語義核心（"衷情"）。

2.根據(jù)目標句平仄缺口選擇可替換字（如"鉤/魄"）。

3.通過"轱轆體"的重復性強化主題表達。

結(jié)論：這種創(chuàng)作方法既遵循了格律詩的平仄規(guī)范，又通過軸心句的復現(xiàn)形成詩意閉環(huán)，是古典詩詞"戴著鐐銬跳舞"的典型體現(xiàn)。

可進一步參考杜甫《秋興八首》中"香稻啄余鸚鵡粒"等句的意象重組技巧，深化煉字實踐。

說到當今煉字研究最深的當數(shù)包老師，他是詩詞作家，也是中學語文老師。著有《2025高考古詩鑒賞備考訓練：煉字藝術(shù)》文章。詩友們不妨讀讀。

【第二】、

煉字后軸心句：《多少衷情交玉魄》。煉字后，《衷情幾許交新月》怎么嵌入第1.3.5.7句的？實例第5首。

七律平起首句不押韻的平仄譜及軸心句調(diào)整案例，結(jié)合古典詩詞創(chuàng)作規(guī)則，現(xiàn)從以下方面分析軸心句嵌入第1.3.5.7句的邏輯與方法。

 

（七律、平起首句不押韻）

 

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

?七律·羅漢體《多少衷情付玉鉤》（5）

 

花繁小院星光寂，回首西樓累夜憂。

巒疊云開怡色逸，苔侵霧散峭寒幽。

衷情幾許交新月，思緒何如付舊酬。

半畝荷塘煙渺處，沙鷗驚起一人愁。

 

《平水韻.十一尤》

 

一、七律軸心句嵌入方法與案例分析。

軸心句的定義與作用。

軸心句是古典詩詞中表達核心情感或主題的關(guān)鍵句子，通常通過煉字來增強表現(xiàn)力。在詩詞創(chuàng)作中，軸心句具有以下重要作用：

1、精準刻畫形象?：通過精選字詞，生動描繪景物或人物特征

2、營造意境?：構(gòu)建詩詞的整體氛圍和情感基調(diào)

3、傳遞細微情感?：表達詩人復雜而細膩的內(nèi)心感受

4、化靜為動?：使靜態(tài)描寫具有動態(tài)美感

5、化抽象為具體?：將抽象情感轉(zhuǎn)化為可感知的形象

6、在七律創(chuàng)作中，軸心句通常嵌入到第1、3、5、7句中，這些位置在律詩中具有特殊意義，能夠形成情感和主題的呼應(yīng)關(guān)系。

 

二、七律平起首句不押韻的平仄譜

七律（平起首句不押韻）的平仄譜如下：

 

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

這種平仄結(jié)構(gòu)是七律中最常見的格式之一，要求嚴格遵循平仄交替和押韻規(guī)則。

 

三、軸心句"衷情幾許交新月"的嵌入分析

提供的七律作品《多少衷情付玉鉤》為例，分析軸心句"衷情幾許交新月"的嵌入方法：

 

1、原詩結(jié)構(gòu)分析。

 

花繁小院星光寂，回首西樓累夜憂。

巒疊云開怡色逸，苔侵霧散峭寒幽。

衷情幾許交新月，思緒何如付舊酬。（嵌入軸心句）

半畝荷塘煙渺處，沙鷗驚起一人愁。

 

首聯(lián)(1-2句)?：起句，描繪場景，奠定基調(diào)

頷聯(lián)(3-4句)?：承句，進一步展開景物描寫

頸聯(lián)(5-6句)?：轉(zhuǎn)句，引入情感表達（嵌入軸心句）

尾聯(lián)(7-8句)?：合句，總結(jié)全詩，升華主題

軸心句嵌入技巧

嵌入第1句(起句)?：

需符合"平平仄仄平平仄"的平仄（嵌入軸心句）

示例："衷情幾許交新月"（平仄：平平仄仄平平仄）

調(diào)整：將"多少"改為"幾許"（平平仄仄平平仄）更符合

嵌入第5句(轉(zhuǎn))?：

需符合"仄仄平平平仄仄"的平仄。

示例："多少衷情交玉魄"（平仄不符）（第一次煉字軸心句）。調(diào)整："玉魄衷情交幾許"（仄仄平平平仄仄）（第二次煉字軸心句）。

嵌入第5句(轉(zhuǎn)句)?：需符合"平平仄仄平平仄"的平仄。

原句"衷情幾許交新月"已接近軸心句。

可調(diào)整為："多少衷情交玉魄"（平仄：平仄平平平仄仄）（第一次煉字軸心句）

可嵌入第7句(合句)?：

需符合"仄仄平平平仄仄"的平仄。

示例："多少衷情交玉魄"（平仄不第3句符）。

嵌入注意事項：

1、平仄協(xié)調(diào)?：確保嵌入后的句子符合所在位置的平仄要求

2、意境統(tǒng)一?：保持與全詩情感基調(diào)的一致性

3、對仗工整?：在頷聯(lián)和頸聯(lián)中需注意對仗關(guān)系

4、韻律和諧?：押韻字需符合《平水韻》的韻部要求

5、情感遞進?：各聯(lián)之間應(yīng)形成情感的自然發(fā)展

七律創(chuàng)作中的軸心句運用技巧。

位置選擇?：軸心句通常嵌入在律詩的第1、3、5、7句中，形成情感呼應(yīng)。

1、意象組合?：將軸心句與相關(guān)意象結(jié)合，營造完整意境.

2、情感鋪墊?：前文應(yīng)為軸心句的出現(xiàn)做好充分鋪墊。

3、留白藝術(shù)?：軸心句的表達宜含蓄，給讀者想象空間。

結(jié)論：七律創(chuàng)作中，軸心句的嵌入需要作者對古典詩詞格律有深刻理解，同時具備豐富的語言表現(xiàn)力和情感把控能力。通過反復推敲和練習，可以掌握這一高級創(chuàng)作技巧。

所以，煉字后的軸心句，只要是仄聲韻都能嵌入（1357）句的。但必須是“平起首句不押韻”和“仄起首句不押韻”的平仄譜。平起和仄起首句押韻的，不入羅漢體。

【后續(xù)】

?立論6：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第五章】

 

一、七律羅漢體357句平仄調(diào)整速查表【插圖2】

二、煉字與拗救結(jié)合技巧

杜甫“感時花濺淚”是拗句，屬于“三拗四救”的本句自救。按格律應(yīng)為“平平平仄仄”，但第三字“花”用了平聲（應(yīng)為仄聲），第四字“濺”則用平聲來補救（應(yīng)為仄聲），形成“平平仄平仄”的變格。

?煉字優(yōu)先?：若煉字導致平仄沖突（如“衷情幾許付玉魄”中“魄”為仄聲），可調(diào)整為“衷情幾許寄冰輪”，通過“寄”字救平仄。實際操作中，也可把“寄”字改成“交”字。

?意象替代?：用“玉鉤”代“玉魄”，既保留清冷意境，又符合部分平韻要求。需要時，又可反之。

 

三、避坑提示

?三平頭?：避免連續(xù)三字平聲（如“多少衷情”可改為“幾多衷情”平仄平平）。如“多少衷情”可改為”如“衷情多少”，可改為“幾多衷情“仄平平仄”。其實，平仄1.3或1.3.5不論，也就把“?三平頭”忽略了。但楹聯(lián)創(chuàng)作可不行。

?孤平?：如“仄仄仄平仄仄平”需調(diào)整為“仄仄平平仄仄平”，如“衷情多少平平仄仄”可改為“幾多衷情仄平”。

?末字仄聲?：確保357句末字為仄聲，否則需對句補救（如第4句用平聲字）。

 

四、實例應(yīng)用

?原句?：“多少衷情付玉鉤”（平仄：平仄平平仄仄平）

?調(diào)整后?：“幾多衷情寄冰輪”（平仄：仄平平平仄平平）?！爸郧閹自S寄冰魄”平平仄仄平仄平仄。

說明：通過“寄”字救平仄，末字“輪”為平聲，符合軸心句要求。最后定句為“多少衷情交玉魄”仄仄平平平仄仄”。

此表可快速定位357句平仄調(diào)整方案，創(chuàng)作時建議先定詩意，再依表調(diào)整音律。

 

五、七律羅漢體完成一韻到底

1、軸心句平韻實現(xiàn)一韻到底的方法

韻腳統(tǒng)一性?：七律羅漢體組詩需全篇押同一平聲韻部，首句可鄰韻通押（如平水韻中“東冬”通押），但后續(xù)韻腳必須嚴格一致。

軸心句作用?：357句作為軸心句時，需通過平仄調(diào)整確保與前后句的“相粘”關(guān)系（如第3句與第2句平仄相同，第5句與第4句相同）。      

然而，平仄就必然又和煉字與字序的調(diào)整有關(guān)。

2、軸心句的357句作為平仄調(diào)整

平仄規(guī)則?：

第3句：若為“平平仄仄平平仄”，第4句需“相粘”為“平平仄仄仄平平”。

第7句：與第8句“相對”，如第6句為“仄仄平平仄仄平”，第7句則需“仄仄平平平仄仄”。

避忌?：避免三仄調(diào)（如“仄仄仄”）或三平調(diào)（如“平平平”），否則破壞律句節(jié)奏。

3、實例分析

以杜甫《春望》為例：

第3句“感時花濺淚”（仄平平仄仄）與第2句“城春草木深”（平平仄仄平）

相粘；第5句“烽火連三月”（平仄平平仄）與第4句“恨別鳥驚心”（仄仄仄平平）相對。

通過以上調(diào)整，可確保軸心句平韻在七律羅漢體中實現(xiàn)一韻到底.

總而言之，“多少衷情付玉鉤”改成“衷情幾多交冰魄”；“衷情幾許寄冰魄”，也可改“多少衷情付玉魄”。煉字法”和“拗救“法給予不斷完善。

說到這里，我們已經(jīng)知道七律“羅漢體”一韻到底的基本方法。這時，我才恍然大悟，原來炎涼居老師一心想搞清羅漢體一韻到底的規(guī)律，只是他自覺時日不多，想把這個作業(yè)交給我來完成。我也是學識淺薄，只能初步入門。希望詩友們，和專家們積極參與。

“羅漢體”出自于寺廟。我就納悶千百年來，和尚們怎么就沒人總結(jié)出相應(yīng)的理論呢？

答案是肯定有理論的，要不這兩張表格不會是憑空存在的。

我推測：第一，作品因作者名聲小而失傳。第二，理論沒人進一步挖掘和發(fā)張。第三，參與創(chuàng)作的人少，不熱門。

 

六、后綴炎涼居老師《高吟不問年》（八仙體八首）

 

（一）

 

高吟不問年，斟酒對南天。

月半霜初落，星殘客未眠。

尋情風寄語，借韻夢留箋。

云外鐘聲杳，幾多追恨牽。

 

——譚惠祥（上海）

 

（二）

 

詠絮識才賢，高吟不問年。

今冬時雪待，乙亥旱情煎。

切盼瓊芳影，滋生妙律篇。

神州呈瑞象，人定勝蒼天。

 

——謝洪英（青島）

 

（三）

 

淡遠書山躲，幽情為韻鎖。

高吟不問年，小字偏知我。

搜句覓詩花，感懷迷月朵。

心浮自學禪，悟寂蘭亭坐。

 

——炎涼居（上海）

 

（四）

 

泥爐慢火煎，煮酒蘊梅篇。

淺唱還須韻，高吟不問年。

癡人常醉賦，羈客總難眠。

起看窗前月，懷思淚涌泉。

 

——楊云霞（泰安）

 

（五）

 

書山頻往返，唐宋陶情緩。

淡利道心明，疏名詩夢遠。

高吟不問年，綺思常留苑。

今日樂逍遙，詞林文詠暖。

 

——譚惠祥（上海）

 

（六）

 

大雪時晴朗，輕寒向晚天。

約來茶市去，點上靚包煎。

細語多言趣，高吟不問年。

及歸明月照，好夢入酣眠。

 

——黃娟（廣東）

 

（七）

 

天地盼瓊瑤，難持花玉面。

詩思柳絮才，墨念珠璣宴。

踏雪意尋梅，嚼梅香入硯。

高吟不問年，醉臥文林苑。

 

——謝洪英（青島）

 

（八）

 

同云接野煙，雪漫暗飛天。

灑瑞千重碎，迎風一半懸。

瓊清搖扇影，樹白待春妍。

百念寒耕后，高吟不問年。

 

——三竹兒（北京）

 

作于2019-12-18

 

后綴炎涼居老師《高吟不問年》（轱轆體八首）。顯然，老師只落款（轱轆體八首）而沒有標注時（羅漢體八首），知道羅漢體是一韻到底的。我突然想到，燕子死在王子懷里，用生命完成的一場終極告白與殉道。殉愛與犧牲的道?。

 

七、“多少衷情付玉鉤”插入（3.5句）時，只用煉字法改“付”為“交”。“多少衷情交玉魄”，改第五句三仄尾，進一步煉字，使其完美。

 

?七律·多少衷情付玉鉤【3】

 

不辭風雨慣尋幽，影接玄河泛小舟。

多少衷情交玉魄，未闌寂寞演清秋。

魂消疊嶂凝雙眼，目斷蒼煙喚九洲。

紙鶴翩翩堪寄意，難逢青鳥幾時休。

 

《平水韻.十一尤》

 

首句仄聲格式，第三句可入“仄仄平平平仄仄”格式。

這中調(diào)整是個誤區(qū)。看似第三首進入《平水韻.十一尤》“一韻到底”了。實側(cè)不然?！盁捵帧焙螅フ摇半p出雙入”韻。“煉字”調(diào)整使軸心句和第一句在仄韻的鄰韻里，才真正符合“羅漢體”。首句不押平韻格式，押“軸心句”煉字后的鄰韻。達到“雙出雙入”，才是正確的。

不辭風雨尋求索（押仄韻），影接玄河泛小舟。（押平韻）

多少衷情交玉魄（押仄韻），未闌寂寞演清秋。（押平韻）

魂消疊嶂凝雙眼（不押韻），目斷蒼煙喚九洲。（押平韻）

紙鶴翩翩堪寄意（不押韻），難逢青鳥幾時休。（押平韻）

定義：首句押平韻的不能入羅漢體。但首句入軸心句仄韻的肯定是羅漢體。

【調(diào)整后的第3首】

（第一句）不辭風雨尋求索，（押仄韻）（入）

（第三句）多少衷情交玉魄，（押仄韻）（入）

（第五句）魂消疊嶂凝雙眼，（不押韻）（出）

（第七句）紙鶴翩翩堪寄意，（不押韻）（出）

符合“雙出雙入”韻。入“羅漢體”。

【第5首】

（第一句）小院葉繁花影寂，（押仄韻）（入）十二錫

（第三句）云開嶺疊青巒逸，（不押韻）（出）

（第五句）多少衷情交玉魄，（押仄韻）（入）十一陌

（第七句）荷塘半畝煙波渺，（不押韻）（出）

以上是兩個平起首句不押韻和仄起首句不押韻的357句平仄格式的一種。能完成“雙出雙入”平仄格式：

（1）“仄仄平平平仄仄”

（2）“平平仄仄平平仄，”

能完成“雙出雙入”格式的，我只找出這兩種，目前沒有第三種。

我的這組《多少衷情付玉鉤》煉字只用到格式（1），至于（2）只能以后用到時再探討。

下一章見表格：【插圖2】

【待后續(xù)】

?

立論7：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第六章】

 

一、表格內(nèi)容結(jié)構(gòu)解析

該表格圍繞?“句式與本韻”“滅替增減”“句包與核心”?三大維度，系統(tǒng)梳理了不同韻部（如東冬、江陽、支微等）的創(chuàng)作規(guī)則，核心信息如下：【圖3】

1. 韻部與句式關(guān)聯(lián)

?東冬通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句（3、5、7句）為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：風（東）；核心：隆、容、冬（冬）”。

?江陽通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：江（江）；核心：陽、長、長（陽）”。

?支微通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：支（支）；核心：微、微、微（微）”。

?魚虞通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：魚（魚）；核心：虞、虞、虞（虞）”。

?真文通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：真（真）；核心：文、文、文（文）”。

?寒刪通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：寒（寒）；核心：刪、刪、刪（刪）”。

?灰堆通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：灰（灰）；核心：堆、堆、堆（堆）”。

?尤侯通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：尤（尤）；核心：侯、侯、侯（侯）”。

?侵尋通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：侵（侵）；核心：尋、尋、尋（尋）”。

?蕭肴通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：蕭（蕭）；核心：肴、肴、肴（肴）”。

?歌戈通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：歌（歌）；核心：戈、戈、戈（戈）”。

?麻佳通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：麻（麻）；核心：佳、佳、佳（佳）”。

?陽江通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：陽（陽）；核心：江、江、江（江）”。

?庚青通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：庚（庚）；核心：青、青、青（青）”。

?蒸登通押?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：蒸（蒸）；核心：登、登、登（登）”。

?尤侯通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：尤（尤）；核心：侯、侯、侯（侯）”。

?侵尋通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：侵（侵）；核心：尋、尋、尋（尋）”。

?蕭肴通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：蕭（蕭）；核心：肴、肴、肴（肴）”。

?歌戈通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：歌（歌）；核心：戈、戈、戈（戈）”。

?麻佳通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：麻（麻）；核心：佳、佳、佳（佳）”。

?陽江通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：陽（陽）；核心：江、江、江（江）”。

?庚青通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：庚（庚）；核心：青、青、青（青）”。

?蒸登通押（重復項）?：首句為“首句借韻（首句）”，軸心句為“本韻（3、5、7句）”，句包與核心為“首句：蒸（蒸）；核心：登、登、登（登）”。

2.滅替增減規(guī)則。【圖4】

表格中“滅替增減”列對應(yīng)不同韻部的規(guī)則，如：

東冬通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：風（東）；核心：隆、容、冬（冬）”。

江陽通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：江（江）；核心：陽、長、長（陽）”。

支微通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：支（支）；核心：微、微、微（微）”。

魚虞通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：魚（魚）；核心：虞、虞、虞（虞）”。

真文通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：真（真）；核心：文、文、文（文）”。

寒刪通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：寒（寒）；核心：刪、刪、刪（刪）”。

灰堆通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：灰（灰）；核心：堆、堆、堆（堆）”。

尤侯通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：尤（尤）；核心：侯、侯、侯（侯）”。

侵尋通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：侵（侵）；核心：尋、尋、尋（尋）”。

蕭肴通押：首句借韻，軸心句本韻，句包與核心為“首句：蕭（蕭）；核心：肴、肴、肴（肴）”。 

歌戈通押：首

二、“羅漢體”平仄調(diào)整速查表【插圖1】

三、實例藝術(shù)分析：?七律·羅漢體5《多少衷情付玉鉤》

 

小院葉繁花影寂，倚樓回首月如鉤。

云開嶺疊青巒逸，霧散苔侵浥露柔。

多少衷情交玉魄，萬千思緒墜芳洲。

荷塘半畝煙波渺，驚起沙鷗一片愁。

 

《平水韻.十一尤》

 

（1）七律格律分析

這首《多少衷情付玉鉤》嚴格遵循了七言律詩的格律要求：

.?句式結(jié)構(gòu)?：全詩共八句，每句七字，符合七律"八句七字"的基本形制

.?押韻規(guī)則?：采用《平水韻·十一尤》韻部，押平聲韻，韻腳為"鉤、柔、洲、愁"，一韻到底

.?對仗要求?：中間兩聯(lián)(頷聯(lián)"云開嶺疊青巒逸，霧散苔侵浥露柔"和頸聯(lián)"多少衷情交玉魄，萬千思緒墜芳洲")對仗工整

.?平仄格式?：整體符合"仄起平收"的七律基本格式

（2）軸心句與主題表達

這首詩的軸心句為"多少衷情交玉魄，萬千思緒墜芳洲"：

1.?軸心功能?：此句位于頸聯(lián)，是全詩情感和意象的集中點，將前文的景物描寫(小院、樓月、云嶺、霧苔)與后文的愁緒(荷塘、沙鷗)串聯(lián)起來。

2.?意象構(gòu)建?：通過"玉魄"與"芳洲"的意象對比，形成天上人間的空間縱深感。

3.?情感升華?："多少"與"萬千"的數(shù)量詞強化了情感的濃度，與標題"多少衷情"形成呼應(yīng)。

（3）煉字技巧賞析

詩中展現(xiàn)了精湛的煉字藝術(shù)：

1.?動詞錘煉?：

a"倚樓回首"的"倚"字，精準刻畫人物姿態(tài)

b"驚起沙鷗"的"驚"字，以動襯靜，強化愁緒

2.?形容詞運用?：

a"月如鉤"的"鉤"字，既寫實又隱喻

b"青巒逸"的"逸"字，賦予山巒動態(tài)美感

3.?虛詞妙用?：

a."多少"與"萬千"形成遞進關(guān)系

b."一片愁"的"一片"將抽象愁緒具象化

（4）拗救技巧解析

詩中存在典型的拗救現(xiàn)象：

1.?頸聯(lián)平仄分析?：

a.出句"多少衷情交玉魄"：平仄為"平仄平平平仄仄"，符合規(guī)范。

b.對句"萬千思緒墜芳洲"：平仄為"仄平仄仄仄平平"，第三字"思"應(yīng)仄而平。

2.?拗救判斷?：

.a.此屬"三拗五救"：對句第五字"芳"(平聲)補償了第三字的拗。

.b.通過聲調(diào)變化形成韻律的起伏感。

 

結(jié)論：

a.頸聯(lián)"多少衷情交玉魄"中，"多"字(應(yīng)仄用平)與"衷"字(應(yīng)平用仄)形成拗句，通過下句"萬千思緒墜芳洲"的"萬"字(應(yīng)平用仄)和"墜"字(應(yīng)仄用平)進行對句相救。

b.尾聯(lián)"驚起沙鷗一片愁"中"驚"字(應(yīng)仄用平)與"鷗"字(應(yīng)平用仄)形成拗句，通過前句"荷塘半畝煙波渺"的"塘"字(應(yīng)仄用平)進行鄰句相救。

（5）整體藝術(shù)特色

a、?結(jié)構(gòu)章法?：遵循"起承轉(zhuǎn)合"傳統(tǒng)。

b.?意境營造?：通過"月鉤"、"青巒"、"芳洲"、"煙波"等意象，構(gòu)建出朦朧而深遠的江南意境。

C.?情感表達?：以景襯情，將個人愁緒融入自然景物，達到情景交融的藝術(shù)效果。

 

三、結(jié)構(gòu)特征總結(jié)

（1）?句式規(guī)律?：所有韻部通押均遵循"首句借韻+軸心句本韻"的統(tǒng)一模式，體現(xiàn)古典詩詞格律的嚴謹性。

（2）?韻部對應(yīng)?：每個韻部通押組合均包含兩個相互關(guān)聯(lián)的韻部，形成"首句韻部+核心韻部"的對應(yīng)關(guān)系。

（3）?核心重復?：核心韻腳字均重復三次，強調(diào)軸心句在整首作品中的韻律支撐作用。

（4）?系統(tǒng)性?：通過13組韻部通押規(guī)則的展示，構(gòu)建了古典詩詞創(chuàng)作中完整的韻部運用體系。

 

四、學習建議

1.先掌握基本平仄規(guī)則，再學習拗救技巧。

2.多分析經(jīng)典拗救實例，培養(yǎng)語感。

3.創(chuàng)作時注意"一三五不論，二四六分明"的原則，在關(guān)鍵位置嚴格遵循平仄。

4.通過反復吟誦體會拗救帶來的聲律變化。

本詩通過"交"字、"時"字、"蒼"字等關(guān)鍵字的巧妙運用，展示了拗救技巧在七律創(chuàng)作中的重要作用，既保持了格律詩的規(guī)范性，又賦予了作品獨特的藝術(shù)魅力。

【待后續(xù)】

?

立論8：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第七章】

 

這首《多少衷情付玉鉤》的平仄調(diào)整，核心在于“轱轆體”的規(guī)則和“羅漢體”的特定要求。轱轆體要求詩中某一句（通常是首聯(lián)或尾聯(lián)）在每聯(lián)中重復出現(xiàn)，形成回環(huán)往復的韻律美?。而“羅漢體”作為七律的一種變體，其平仄需嚴格遵循七律的基本規(guī)則，同時避免“三平尾”、“三仄尾”等格律大忌?。

 

一、平仄調(diào)整速查表解析：?

 

首聯(lián)?：“不辭風雨尋求（），影接玄河泛小舟?！?/p>

“尋求（）”三字連續(xù)平聲，形成“三平尾”，是格律詩的大忌，建議將“求”改為仄聲字，如“覓”，變?yōu)椤皩?span style="font-family:'Times New Roman',serif">?覓?索”?。

頷聯(lián)?：“多少衷情交玉魄，未闌寂寞演清秋?！?/p>

平仄基本合規(guī)，但“清秋”草稿三字連續(xù)平聲，也需注意避免“三平尾”，可將“”改為仄聲字，如“度”，變?yōu)椤岸惹迩铩?span style="font-family:'Times New Roman',serif">?。

頸聯(lián)?：“魂消疊嶂凝雙眼，目斷蒼煙喚九洲?！?/p>

“平平凝/雙眼平/平仄”三字連續(xù)平聲，需調(diào)整，可將“凝”改為仄聲字，如“鎖”，變?yōu)椤柏曝奇i/雙眼仄/平仄”?。

尾聯(lián)?：“紙鶴翩翩堪寄意，難逢青鳥幾時休?！?/p>

“幾時休”三字連續(xù)平聲，需調(diào)整，可將“何”改為仄聲字，如“幾”，變?yōu)椤皫讜r休”?。

 

調(diào)整后的版本：

 

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。?

 

不辭風雨尋?覓?索，影接玄河泛小舟。

多少衷情交玉魄，未闌寂寞?度?清秋。

魂消疊嶂?鎖?雙眼，目斷蒼煙喚九洲。

紙鶴翩翩堪寄意，難逢青鳥?幾?時休。

 

這樣調(diào)整后，全詩避免了“三平尾”，平仄更加規(guī)范，同時保持了原有的意境和韻律。?

 

二、付: 羅漢體平仄調(diào)整速查表解析【圖2】

羅漢體詩詞創(chuàng)作中，平仄與拗救是核心規(guī)則，需結(jié)合?句位、標準格式、常見調(diào)整、示例?理解邏輯。

以下是關(guān)鍵維度的拆解：

1. 第3句：平平仄仄平平仄

?標準平仄?：平平仄仄平平仄（律詩中“平平仄仄平平仄”為典型句式）。

?常見拗救?：平平仄仄仄平仄（?本句自救?）。

?示例?：杜甫《春望》“感時花濺淚”（“濺”為仄聲，第6字拗；“花”為平聲，第5字救）。

?說明?：第6字若為仄聲（拗），需第5字用平聲（救），通過“本句自救”維持音律協(xié)調(diào)。

2. 第5句：平平仄仄仄平平

?標準平仄?：平平仄仄仄平平（律詩中“平平仄仄仄平平”為典型句式）。

?常見拗救?：平平仄仄平仄平（?對句相救?）。

?示例?：杜甫《春望》“烽火連三月”（“連”為平聲，第4字救；需第4句“國破山河在”中“破”為仄聲，完成“對句相救”）。

?說明?：第4字若為平聲（拗），需第4句第4字用仄聲（救），通過“對句相救”實現(xiàn)音律平衡。

3. 第7句：仄仄平平平仄仄

?標準平仄?：仄仄平平平仄仄（律詩中“仄仄平平平仄仄”為典型句式）。

?常見拗救?：仄仄平平仄平仄（?本句自救?）。

?示例?：原句“多少衷情付玉鉤”（“付”為仄聲，第6字拗；“情”為平聲，第5字救）。

?說明?：第6字若為仄聲（拗），需第5字用平聲（救），通過“本句自救”保證音律流暢。

 

三、核心邏輯總結(jié)

羅漢體平仄調(diào)整以?“本句自救”“對句相救”?為核心技巧：

?本句自救?：同一句內(nèi)，第6字拗則第5字救（如第3句、第7句）；

?對句相救?：相鄰兩句間，第4句第4字救第5句第4字（如第5句）。

通過“拗救”規(guī)則，可在平仄不完全符合標準時，通過“平仄互救”維持詩詞音律的和諧性，是羅漢體創(chuàng)作中平衡格律與表達的關(guān)鍵方法。

（注：若需更詳細的“句位-平仄-拗救”全表，可結(jié)合羅漢體創(chuàng)作實踐進一步梳理，核心邏輯始終圍繞“拗救”技巧展開。）

另外，八仙體和羅漢體一樣，只是只是叫法不同。他們都是七律詩，必須一韻到底，中間不能換韻，這是其押韻的基本規(guī)則?1。它和普通七律一樣，押平聲韻，且需按韻書中的字來押，全首通押一韻，以保證韻律的和諧與統(tǒng)一?。看看老和尚情愿平仄有誤也不愿意出韻。

 

四、八仙體可以357句轉(zhuǎn)仄聲。

（甲）八仙體允許第三、第五、第七句轉(zhuǎn)為仄聲，但需遵循以下規(guī)則：

1. ?平仄交替原則?：偶數(shù)句（如二、四、六、八句）必須嚴格押平聲韻，奇數(shù)句可靈活處理?24。

2. ?避免孤平與三平調(diào)?：若奇數(shù)句轉(zhuǎn)仄聲，需確保不違反“孤平”（如“仄平仄仄平”需拗救為“仄平平仄平”）或三平調(diào)禁忌?。

3. ?變格示例?：如“仄仄平平平仄仄”可變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤保柚斏魇褂?span style="font-family:'Times New Roman',serif">?。

綜上，八仙體奇數(shù)句轉(zhuǎn)仄聲是可行的，但需兼顧格律的嚴謹性。

需要整理一份八仙體奇數(shù)句轉(zhuǎn)仄聲的避坑清單嗎？包含常見錯誤和拗救技巧，能更快上手（下次編撰）

（乙）八仙體和“羅漢體”357句仄聲，2468轉(zhuǎn)平韻可以嗎？

八仙體和“羅漢體”作為七律的一種，其核心格律規(guī)則要求?偶數(shù)句（2、4、6、8句）必須押平聲韻?，且?一韻到底?，這是其區(qū)別于其他詩體的關(guān)鍵特征?。提到的“2468轉(zhuǎn)仄韻”直接違反了這一基本規(guī)則。這種方法用的人比較多，也能寫出好的律詩來，但脫離了一韻到底的韻律美。

（丙）八仙體和“羅漢體”的平仄安排需遵循七律的普遍規(guī)律，即“一三五不論，二四六分明”，但押韻的平仄要求是絕對的。若將偶數(shù)句改為仄韻，整首詩的韻律結(jié)構(gòu)便會被破壞，無法再稱為八仙體了?。

 

五、包含常見變格和避坑要點~

八仙體和“羅漢體”作為七律的一種，其核心規(guī)則是?偶數(shù)句必須押平聲韻且一韻到底??34。你提出的“1357句平聲，2468轉(zhuǎn)仄韻”方案，其問題在于：

1. ?偶數(shù)句必須押平聲韻?：七律的偶數(shù)句（第2、4、6、8句）必須押平聲韻，這是近體詩的基本規(guī)則?3。你方案中的第2、4、6、8句若押仄韻，直接違反了這一鐵律。

2. ?必須一韻到底?：八仙體要求整首詩押同一個韻部，中途不能換韻?。你方案中若偶數(shù)句押仄韻，奇數(shù)句押平聲韻，就構(gòu)成了“轉(zhuǎn)韻”，這是近體詩的大忌。

（a）關(guān)于“一三五不論，二四六分明”的平仄口訣，它指的是在遵守基本格律的前提下，奇數(shù)字的平仄可以相對靈活，但偶數(shù)字的平仄必須分明，且不能違反“孤平”等禁忌?1、2。但這絕不意味著可以改變偶數(shù)句必須押平聲韻的規(guī)則。

八仙體創(chuàng)作必須嚴格遵守平仄和押韻規(guī)則，才能保證其格律的嚴謹性。

（b）關(guān)于“八仙體”和“羅漢體”的押韻規(guī)則，核心在于：?八仙體必須一韻到底，且押平聲韻?；而“羅漢體”作為七律的一種，其名稱源于其格律的嚴謹性（如“一韻到底”），而非內(nèi)容必須涉及佛教理論。?

 

六、提到的“仄聲韻七律”，在傳統(tǒng)格律詩中極為罕見。七律的偶數(shù)句（第2、4、6、8句）必須押平聲韻，這是其區(qū)別于古體詩的關(guān)鍵特征。

?1、 雖然歷史上存在仄韻詩（如某些古體詩），但七律作為近體詩的代表，其格律規(guī)則明確要求平聲韻。 因此，嚴格來說，?仄聲韻的七律不符合傳統(tǒng)格律規(guī)范?。

2、當代詩詞創(chuàng)作中，確實有詩人嘗試突破傳統(tǒng)，創(chuàng)作仄韻七律，但這屬于個人探索，已偏離了傳統(tǒng)格律詩的范疇。?1 若你追求傳統(tǒng)格律，建議遵循平聲韻、一韻到底的規(guī)則。

3、另外，八仙體和羅漢體一樣，只是只是叫法不同。他們都是七律詩，必須一韻到底，中間不能換韻，這是其押韻的基本規(guī)則?1。它和普通七律一樣，押平聲韻，且需按韻書中的字來押，全首通押一韻，以保證韻律的和諧與統(tǒng)一??？纯蠢虾蜕星樵钙截朴姓`也不愿意出韻。

 

七、八仙體可以357句轉(zhuǎn)仄聲：

 

八仙體允許第三、第五、第七句轉(zhuǎn)為仄聲，但需遵循以下規(guī)則：

1. ?平仄交替原則?：偶數(shù)句（如二、四、六、八句）必須嚴格押平聲韻，奇數(shù)句可靈活處理?24。

2. ?避免孤平與三平調(diào)?：若奇數(shù)句轉(zhuǎn)仄聲，需確保不違反“孤平”（如“仄平仄仄平”需拗救為“仄平平仄平”）或三平調(diào)禁忌?34。

3. ?變格示例?：如“仄仄平平平仄仄”可變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?，但需謹慎使?span style="font-family:'Times New Roman',serif">?。

綜上，八仙體和“羅漢體”奇數(shù)句轉(zhuǎn)仄聲是可行的，但需兼顧格律的嚴謹性。

（批注）整理一份八仙體和“羅漢體”奇數(shù)句轉(zhuǎn)仄聲的避坑清單嗎？

包含常見錯誤和拗救技巧，能更快上手。

1、八仙體1357句平聲，2468轉(zhuǎn)仄韻可以嗎？

八仙體作為七律的一種，其核心格律規(guī)則要求?偶數(shù)句（2、4、6、8句）必須押平聲韻?，且?一韻到底?，這是其區(qū)別于其他詩體的關(guān)鍵特征?。你提到的“2468轉(zhuǎn)仄韻”直接違反了這一基本規(guī)則。

2、八仙體的平仄安排需遵循七律的普遍規(guī)律，即“一三五不論，二四六分明”，但押韻的平仄要求是絕對的。若將偶數(shù)句改為仄韻，整首詩的韻律結(jié)構(gòu)便會被破壞，無法再稱為八仙體了?。

 

八、包含常見變格和避坑要點~

八仙體和“羅漢體”作為七律的一種，其核心規(guī)則是?偶數(shù)句必須押平聲韻且一韻到底??。

（甲）提出的“1357句平聲，2468轉(zhuǎn)仄韻”方案，其問題在于：

1. ?偶數(shù)句必須押平聲韻?：七律的偶數(shù)句（第2、4、6、8句）必須押平聲韻，這是近體詩的基本規(guī)則?3。你方案中的第2、4、6、8句若押仄韻，直接違反了這一鐵律。

2. ?必須一韻到底?：八仙體要求整首詩押同一個韻部，中途不能換韻?。你方案中若偶數(shù)句押仄韻，奇數(shù)句押平聲韻，就構(gòu)成了“轉(zhuǎn)韻”，這是近體詩的大忌。

 

九、關(guān)于“一三五不論，二四六分明”的平仄口訣，它指的是在遵守基本格律的前提下，奇數(shù)字的平仄可以相對靈活，但偶數(shù)字的平仄必須分明，且不能違反“孤平”等禁忌?。但這絕不意味著可以改變偶數(shù)句必須押平聲韻的規(guī)則。

八仙體和“羅漢體”創(chuàng)作必須嚴格遵守平仄和押韻規(guī)則，才能保證其格律的嚴謹性。

 

十、關(guān)于“八仙體”和“羅漢體”的押韻規(guī)則，核心在于：?八仙體必須一韻到底，且押平聲韻?；而“羅漢體”作為七律的一種，其名稱源于其格律的嚴謹性（如“一韻到底”），而非內(nèi)容必須涉及佛教理論。

?1、提到的“仄聲韻七律”，在傳統(tǒng)格律詩中極為罕見。七律的偶數(shù)句（第2、4、6、8句）必須押平聲韻，這是其區(qū)別于古體詩的關(guān)鍵特征。

?2、雖然歷史上存在仄韻詩（如某些古體詩），但七律作為近體詩的代表，其格律規(guī)則明確要求平聲韻。 因此，嚴格來說，?仄聲韻的七律不符合傳統(tǒng)格律規(guī)范?。

當代詩詞創(chuàng)作中，確實有詩人嘗試突破傳統(tǒng)，創(chuàng)作仄韻七律，但這屬于個人探索，已偏離了傳統(tǒng)格律詩的范疇。?

若你追求傳統(tǒng)格律，建議遵循平聲韻、一韻到底的規(guī)則。

3、另外，八仙體和羅漢體一樣，只是只是叫法不同。他們都是七律詩，必須一韻到底，中間不能換韻，這是其押韻的基本規(guī)則?1。它和普通七律一樣，押平聲韻，且需按韻書中的字來押，全首通押一韻，以保證韻律的和諧與統(tǒng)一??？纯蠢虾蜕星樵钙截朴姓`也不愿意出韻。

 

[宋代]?釋心月?《山居靜修》:?

 

石徑苔深掩梵宮，鐘聲初歇暮云重。

?心空萬法自圓融?，茶煙裊散前塵蹤。

竹影搖殘舊夢空，風來松壑自從容。

莫言世路多荊棘，一缽清泉照始終。

 

?注?：

?軸心句位置?：頷聯(lián)（第3-4句）。

?韻部?：一東（宮《一東韻》、重《二冬》、融《二冬》、蹤《二冬》、空《二冬》、容《二冬》、終《一東韻》）。這種方法和我見面強調(diào)的“軸心句”的相鄰韻部，轉(zhuǎn)入本韻的“一韻到底法”。

總結(jié)：“八仙體”和“羅漢體”特指一種七律詩體，其核心特征在于?必須一韻到底?，這是其區(qū)別于其他詩體的關(guān)鍵格律規(guī)則。至于內(nèi)容是否必須涉及佛教理論，并非其命名的決定性因素。

“羅漢體”的得名，更多源于其格律的嚴謹性——如同羅漢修行般一絲不茍，而非內(nèi)容主題的限定。因此，即使詩中不寫佛教理論，只要嚴格遵守一韻到底的規(guī)則，依然可以稱為“羅漢體”。不過，若內(nèi)容能巧妙融入佛教意象或哲理，或許更能體現(xiàn)其名號的神韻。

 

【待后續(xù)】

?

立論9：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第八章】

 

一、羅漢體平仄調(diào)整速查表（見第五章表）解析。

 

羅漢體詩詞創(chuàng)作中，平仄與拗救是核心規(guī)則，需結(jié)合?句位、標準格式、常見調(diào)整、示例?理解邏輯，以下是關(guān)鍵維度的拆解：

1. 第3句：平平仄仄平平仄

?標準平仄?：平平仄仄平平仄（律詩中“平平仄仄平平仄”為典型句式）。

?常見拗救?：平平仄仄仄平仄（?本句自救?）。

?示例?：杜甫《春望》“感時花濺淚”（“濺”為仄聲，第6字拗；“花”為平聲，第5字救）

 

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

 

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

 

?說明?：第6字若為仄聲（拗），需第5字用平聲（救），通過“本句自救”維持音律協(xié)調(diào)。

2. 第5句：平平仄仄仄平平

?標準平仄?：平平仄仄仄平平（律詩中“平平仄仄仄平平”為典型句式）。

?常見拗救?：平平仄仄平仄平（?對句相救?）。

杜甫《春望》“烽火連三月”（“連”為平聲，第4字救；需第4句“國破山河在”中“破”為仄聲，完成“對句相救”）。

?說明?：第4字若為平聲（拗），需第4句第4字用仄聲（救），通過“對句相救”實現(xiàn)音律平衡。

3. 第7句：仄仄平平平仄仄

?標準平仄?：仄仄平平平仄仄（律詩中“仄仄平平平仄仄”為典型句式）。

?常見拗救?：仄仄平平仄平仄（?本句自救?）。

?示例?：原句“多少衷情付玉鉤”（“付”為仄聲，第6字拗；“情”為平聲，第5字救）。

?說明?：第6字若為仄聲（拗），需第5字用平聲（救），通過“本句自救”保證音律流暢。

核心邏輯總結(jié)

羅漢體平仄調(diào)整以?“本句自救”“對句相救”?為核心技巧：

?本句自救?：同一句內(nèi)，第6字拗則第5字救（如第3句、第7句）；

?對句相救?：相鄰兩句間，第4句第4字救第5句第4字（如第5句）。

通過“拗救”規(guī)則，可在平仄不完全符合標準時，通過“平仄互救”維持詩詞音律的和諧性，是羅漢體創(chuàng)作中平衡格律與表達的關(guān)鍵方法。

 

（注：若需更詳細的“句位-平仄-拗救”全表，可結(jié)合羅漢體創(chuàng)作實踐進一步梳理，核心邏輯始終圍繞“拗救”技巧展開。）

 

二、舉例羅漢體第五句平仄分析：?[宋代?釋心月(臨濟宗楊岐派詩僧)《禪院初悟》

 

?1. 軸心句：心空萬法自圓融（首聯(lián)）?

 

石枰對坐兩仙翁，黑白紛爭局未終。

一子落時天地靜，半聲笑處古今空。

?心空萬法自圓融?，劫后殘棋色相融。

莫道輸贏無定數(shù)，滿山松籟和晨鐘。

 

《一東韻》

 

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

詩詞來源：[宋代臨濟宗楊岐派詩僧] ?釋心月《禪院觀棋》?

?原句?：心空萬法自圓融（平平仄仄仄平平）

問題：第五句“圓”為平聲，“融”又出平仄，導致“仄仄仄平平”，違反第五句“平平仄仄平平仄”的規(guī)則。第八句“鐘”是“二冬”沒出韻，是飛來韻，是鄰韻。老和尚深知羅漢體必須一韻到底，情愿第五句平尾平仄有誤，也要堅持一韻到底。

?目標格式?：平平仄仄仄平仄（拗救格式）第五字必須為之。                                                                                                                                  

?（1）、精準修改方案（符合拗救規(guī)則）

??方案1：以“本無二”重構(gòu)，尾字用仄聲《四寘》。（不足之處，《四寘》不是原韻《一東》鄰韻。用鄰韻找不出與“圓融”的相近意的佛教語。）?

?修改句?：心空萬法本無二（平平仄仄仄平仄）

?平仄分析?：

心（平）空（平）萬（仄）法（仄）本（仄）無（平）二（仄）

第五字“無”為平聲，但通過“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”結(jié)構(gòu)，符合“一三五不論，二四六分明”的變體規(guī)則。

?拗救原理?：

第五字“無”本應(yīng)為仄聲，但通過第四字“法”（仄）的拗救，形成“仄平仄”的合法變體。

?語義?：煉字五句后三字。“無二”指向“不二法門”，與“圓融”的“無礙”意境相通。

?方案2：以“本圓寂”重構(gòu)，第五字用仄聲。所以煉字和拗救、自救是同時運用的。?

?修改句?：心空萬法本圓寂（平平仄仄仄平仄）

?平仄分析?：

心（平）空（平）萬（仄）法（仄）本（仄）圓（平）寂（仄）

第五字“圓”為平聲，但通過“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”結(jié)構(gòu)。

?拗救原理?：

第四字“法”（仄）與第五字“圓”（平）形成“仄平”拗救，符合“一三五不論，二四六分明”的變體規(guī)則。

?語義?：“圓寂”雖為佛教術(shù)語，但在此處可理解為“圓滿寂滅”，與“圓融”的“空性”意境相通。難為不是佛教徒，要搞清佛經(jīng)用語也確實不易。

?方案3：以“本圓通”重構(gòu)，第五字用仄聲（需調(diào)整用字）?

修改句?：心空萬法本圓通（平平仄仄仄平仄）

?平仄分析?：

“通”為平聲（一東），但需通過其他字調(diào)整平仄。

?優(yōu)化后?：心空萬法本圓終（平平仄仄仄平仄）

終（平聲，一東），但通過“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”結(jié)構(gòu)。

?語義?：“圓終”指向“圓滿終結(jié)”，與“圓融”的“無礙”意境略有差異，但可接受。到此也就釋然了。

 

?三、推薦方案及理由??最優(yōu)選擇：方案1（心空萬法本無二）?

 

?平仄合規(guī)?：

心（平）空（平）萬（仄）法（仄）本（仄）無（平）二（仄）

符合“平平仄仄仄平仄”的拗救格式，且通過“本”（仄）的拗救，確保第五字“無”（平）的合法性。

?語義貼切?：

“無二”與“圓融”均指向“不二法門”，保留原詩禪意?！盁o二”與“圓融”又是寬對對仗語。也不非要這沒做，這是無意中找到的。

?拗救原理?：

第四字“法”（仄）與第五字“無”（平）形成“仄平”拗救，符合“一三五不論，二四六分明”的變體規(guī)則。

?備選方案：方案2（心空萬法本圓寂）。這個是原先的煉字，但“圓寂”與“圓融”語意不同。所以取舍去。?

?平仄合規(guī)?：

心（平）空（平）萬（仄）法（仄）本（仄）圓（平）寂（仄）

通過“本”（仄）的拗救，形成“仄平仄”結(jié)構(gòu)?？梢娎虾蜕羞€沒掌握煉字法和拗救法，第五句尾字破格出平仄，維持一韻到底的韻部格式。

?語義注意?：

 

“圓寂”需結(jié)合上下文理解，避免歧義。

 

修改后全詩示例：??《禪院觀棋》（修改版）?

 

瓊瑤滿地覆行蹤，屐齒紋深雪未融。

遠寺鐘沉云外響，寒山鳥絕嶺頭風。

?心空萬法本無二?，身外何須問始終。

莫道西天無定數(shù)，冰花踏碎萬峰通。

 

總結(jié)：?

1. ?平仄精準?：

方案：（心空萬法本無二）完全符合“平平仄仄仄平仄”的拗救格式，且通過“本”（仄）的拗救，確保第五字“無”（平）的合法性。

?語義保留?：

“無二”與“圓融”意境相通，指向“不二法門”。

?拗救原理?：

第四字“法”（仄）與第五字“無”（平）形成“仄平”拗救，符合“一三五不論，二四六分明”的變體規(guī)則。若老和尚知道有“軸心句”能解決為保證“一韻到底”創(chuàng)作羅漢體的話，一定會“粉蝶如知合斷魂”。

【待后續(xù)】

?

立論10：如何實現(xiàn)“羅漢體”軸心句平韻一韻到底的韻律追求？

 

【第九章】

 

羅漢體平仄調(diào)整有哪些常見錯誤?

羅漢體平仄調(diào)整的常見錯誤可從?平仄基礎(chǔ)、拗救規(guī)則、句式結(jié)構(gòu)、特殊病犯?等維度分析，具體如下：

 

一、平仄基礎(chǔ)層面的錯誤

?平仄不分——?

陰平與陽平混淆：二者同屬平聲，但詩詞格律中需精準區(qū)分。如“媽”（陰平）與“麻”（陽平），若創(chuàng)作時混淆，會破壞平仄交替的韻律感。

上聲與去聲混淆：二者同屬仄聲，上聲發(fā)音曲折、去聲干脆。如“好”（上聲）與“號”（去聲），混淆后律詩中仄聲字的平仄對仗關(guān)系會被破壞，失去格律之美。

?孤平與孤仄——?

孤平：除韻腳外，詩句中僅剩一個平聲字（如“仄仄仄平平”格式中第一、三字用仄，僅第五字平）。孤平會使平仄失衡，破壞韻律和諧。

孤仄：除韻腳外，僅剩一個仄聲字。雖不如孤平嚴格，但會影響平仄協(xié)調(diào)性，使律詩對仗工整性與韻律效果受損。

 

二、拗救規(guī)則層面的錯誤 

?拗救不規(guī)范——?

拗救位置錯誤：

如第3句“平平仄仄平平仄”中，第6字拗時，需第5字救（本句自救）；第5句“平平仄仄仄平平”中，第4字拗時，需第4句第4字救（對句相救）。若救錯位置（如第3句第6字拗卻用第4字救），則違背拗救邏輯，破壞格律。

拗救類型混淆：

本句自救與對句相救的規(guī)則不同，若將二者混淆（如第5句第4字拗卻用本句自救），會導致平仄失衡。

 

三、句式結(jié)構(gòu)層面的錯誤

?句式平仄顛倒——?

句式整體顛倒：

如五言絕句“仄仄平平仄”寫成“仄仄仄平仄”，七言絕句“平平仄仄平平仄”寫成“平平仄仄仄平仄”，直接違背句式固定平仄格式，使整

首詩韻律失序。

韻律失序——

句中平仄顛倒：

在一個詩句內(nèi)部，如“平平仄仄平”中把第三、四字平仄互換（寫成“平平仄平仄”），破壞詩句內(nèi)部平仄節(jié)奏，讓詩句讀起來不順口，影響藝術(shù)表現(xiàn)力。

特殊病犯層面的錯誤

?三連平與三連仄——?

三連平：詩句中連續(xù)出現(xiàn)三個平聲字（如五言“平平平xx”、七言“xxxx平平平”）。這是格律詩忌諱的情況，會使韻律單調(diào)、缺乏抑揚頓挫。

三連仄：同理，連續(xù)三個仄聲字也會破壞韻律節(jié)奏，使詩句讀起來生硬。

 

四、平仄檢測與觀念層面的錯誤。

?平仄檢測軟件誤判——?

部分平仄檢測軟件因設(shè)計不智能，對“可平可仄”位置判定錯誤（如“詩唱溪光云影邊”中“詩”“云”處本可平可仄，卻被判定為錯誤）。若創(chuàng)作者盲目信從，會誤判自身創(chuàng)作存在平仄問題。

?“一三五不論，二四六分明”觀念誤導——?

若不理解“一三五不論”需以?避免孤平、三平尾、三仄尾等詩病?為前提，僅機械套用“二四六分明”，會限制創(chuàng)作靈活性，甚至因忽視“可平可仄”位置的合理性，導致平仄錯誤。

以上錯誤需結(jié)合羅漢體創(chuàng)作實踐，通過精準區(qū)分平仄、規(guī)范拗救邏輯、遵循句式規(guī)則、規(guī)避特殊病犯，以及合理使用檢測工具與創(chuàng)作觀念，才能有效避免。

例證引用——

[宋代]?釋心月(臨濟宗楊岐派詩僧)《夜坐聽泉》

 

軸心句：心空萬法自圓融（尾聯(lián)）?

 

石床靜臥月溶溶，泉響泠泠入耳中。

松影搖窗篩碎玉，竹風穿戶送清鐘。

萬籟無聲自始終，心源澄澈映虛空。

?心空萬法自圓融?，滿院星光伴老松。

 

老和尚這首七律盡管寫的是寺廟羅漢，但不能稱作羅漢體。你看看他第七句最后一字沒有煉字，仍然是平韻尾。

老和尚此詩前六句均押"東"韻（空、風、中、窮、同），但第七句"融"字屬"冬"韻，與第八句"東"字形成跨韻部混押，不符合七律"一韻到底"的規(guī)范，而且是“撞韻”。這種韻腳失誤在近體詩中屬于硬傷，因此不能歸為特定詩體（羅漢體）。

老和尚《禪院初悟》（羅漢體8首）后綴，通過357句是在用鄰韻的，達到了“一韻到底”，但他還沒掌握“煉字法”，只用了鄰韻法，拗救法，最后出了平仄。

“圓融”——強調(diào)佛性與眾生的同一性。

“二本”——強調(diào)萬法一體。

老和尚以為“圓融”在佛學中，不可用其它意念可替代的；而我們以為，這兩個意念有它共同的歸一性質(zhì)。

可能老和尚知道“煉字法”、“拗救法”等，僅僅不愿意改變佛教意念不可替代性，才沒有用。

可能是古人把和尚寫的寺廟詩詞作品，和和尚所作轱轆體稱作“羅漢體”。后來人找到了羅漢體轱轆創(chuàng)作理論，但作品不精而失傳。

我想，炎涼居老師發(fā)給我的羅漢體創(chuàng)作表格不是而然。他想用楹聯(lián)的煉字方法和詩詞創(chuàng)作的方法，創(chuàng)作羅漢體?？上辉试S，所以留下的“遺愿”。我這里倡議廣大詩友“踴躍創(chuàng)作羅漢體”！

 

五、另附?轱轆體結(jié)構(gòu)?：

每首七律以同一軸心句“心空萬法自圓融”置于不同位置（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)），形成循環(huán)往復的韻律感。

一韻到底?：

嚴格遵循平水韻·一東，無換韻現(xiàn)象。

?工對要求?：

頷聯(lián)與頸聯(lián)（非軸心句所在聯(lián)）形成工對，如“貝葉經(jīng)殘塵緣淡，蒲團坐久色相空”。

?主題延續(xù)?：

圍繞“空性圓融”展開，通過禪院、山居、古寺、江畔等意象，構(gòu)建寂寥超脫的意境。

 

2025.12.4日于碧桂園

 

注：后輟筆者自己創(chuàng)作的?七律·羅漢體《多少衷情付玉鉤》。

 

?七律·羅漢體《多少衷情付玉鉤》

 

（3.5.7句）煉字《多少衷情交玉魄，》

 

作者/兩個黃鸝（南京）

 

【1】?

 

多少衷情付玉鉤，尋尋覓覓瘦吟秋。

寒煙楚賦凝霜淚，暮雨秦簫咽水流。

誰解日長芳草寂，蜂忙蜜盡落花休。

涼侵動靜通幽夢，初月微光桂楫舟。

 

《平水韻.十一尤》

 

【2】

 

小窗夜靜羽宮悠，多少衷情付玉鉤。

半樹風悲梧染鬢，初冬霜重草低頭。

跡憐臥室花幽冷，心契平生境共愁。

喜鵲搭橋功效慢，半眠恨不駕輕舟。

 

《平水韻.十一尤》

 

注釋：

（1）羽宮——是中國古代音樂理論中的五音體系。[清]申維翰 《靈川館奉李學士夜話有述》“羽商傳苦調(diào)，星斗郁悲鳴。”

（2）玉鉤——喻新月（上玄月）。[晚清] 許傳霈 《月榭》”欣徵冰抱邀明鏡，恐誤池魚觸玉鉤。”

（3）跡憐——憐愛過往的蹤跡。 [宋]釋惟晤《次韻和酬》 “背世跡憐高鳥跡，結(jié)交心契老松心?！?/p>

（4）心契——互相理會，志同道合。

（5）輕舟——原來是“軍舟”。字面解釋為小軍船，快艇類。后改成“輕舟”使詩歌趨于婉約。

 

【3】

 

不辭風雨尋求索，影接玄河泛小舟，

多少衷情交玉魄，未闌寂寞演清秋。

魂消疊嶂凝雙眼，目斷蒼煙喚九洲。

紙鶴翩翩堪寄意，難逢青鳥幾時休。

 

《平水韻.十一尤》

 

注釋：

（1）玄河——溶洞暗河。

（2）青鳥——西王母的隨從與使者，為負責傳遞信息。典故出自《山海經(jīng)·西經(jīng)》。

 

【4】

 

鏡里無人影自留，稍晴雪岳黯馀愁。

兩三蠟象凝銀粉，多少衷情付玉鉤。

誰與輕邀添落月，爾同低唱醉秦樓。

雙飛比翼西湖畔，范蠡滄波泛晚舟。

 

《平水韻.十一尤》

 

注釋：

（1）雪岳——覆雪的高山。[1] [明末]李安訥 《次從事官鶴谷洪輝世韻拂曉來臨》”楓林日落寒鴉定，雪岳云開曉月高。”[2]是韓國著名山峰雪岳山（???）的漢字名稱。

（2）玉鉤——喻新月（上玄月）。[晚清] 許傳霈 《月榭》”欣徵冰抱邀明鏡，恐誤池魚觸玉鉤。”

（3）秦樓——《列仙傳》載：秦穆公女弄玉好樂。蕭史善吹簫作鳳鳴，秦穆公以弄玉妻之，為作鳳樓。故稱“秦樓”。

（4）范蠡——傳說，范蠡攜西施西湖隱居。正史說，范蠡離開越國后，曾化名“鴟夷子皮，寓意“酒囊皮””做酒生意。

（5）爾同——“與你一同”之意。[三國·魏]·曹丕《代劉勛妻王氏雜詩》：“昔將爾同去，今將爾同歸?！币葬閮A訴對象，寫離鄉(xiāng)與歸返的悲喜對照。

（6）晚舟——古詩中“晚舟”多用于描繪黃昏歸航的場景。

 

【5】

 

小院葉繁花影寂，倚樓回首月如鉤。

云開嶺疊青巒逸，霧散苔侵浥露柔。

多少衷情交玉魄，萬千思緒墜芳洲。

荷塘半畝煙波渺，驚起沙鷗一片愁。

 

《平水韻.十一尤》

 

注釋：

（1）清泚——清澈的水?！对姟ぺL·新臺》“新臺有泚，河水彌彌。”

（2）玉鉤——喻新月（上玄月）。[晚清] 許傳霈 《月榭》”欣徵冰抱邀明鏡，恐誤池魚觸玉鉤。”

 

【6】

 

欣談久別論成讖，喜語祈逢各自休。

彩鳳初臨騎竹馬，青鸞夜伴泛蘭舟。

有無天意添紅袖，多少衷情付玉鉤。

不見良人聽葉落，雀林日暮怨啾啾。

 

《平水韻.十一尤》（羅漢體第6首）

 

【7】

 

連云露潤接根絡(luò)，蘭芷幽馨箕九疇。

鳥度煙村藤蔓繞，溪涵山影澗花柔。

倚闌望斷南飛雁，極目心馳北入鷗。

多少衷情付玉魄，春芳爛漫滿清眸。

 

《平水韻.十一尤》（羅漢體第7篇）

 

注釋：箕九疇——《書·洪范》中記載的九種自然現(xiàn)象或治理原則，是古代中國對天地自然規(guī)律的總結(jié)。

 

【8】

 

月里依稀現(xiàn)綠洲，嫦娥蟾闕自悠悠。

更欣把酒冰輪滿，且羨掀簾桂影柔。

敢問晴連山色溟，忽驚夜落鳥聲幽。

風來尋覓花寒瘦，多少衷情付玉鉤。

 

《平水韻.十一尤》

 

作者簡介：陸修皋，江蘇南京人，擅長格律詩詞創(chuàng)作。筆名：兩個黃鸝、南京愛寧家政、南京依然家政，家政先生。作品先后在《中華詩詞論壇》《西祠胡同》《作家網(wǎng)》《中國詩詞網(wǎng)》等網(wǎng)絡(luò)平臺及《悅讀》《滄浪一路詩懷》《滄浪詩詞》《新時代詩詞百家》《民間優(yōu)秀詩選》等書刊發(fā)表。曾榮獲第一屆“當代杯”詩詞大賽三等獎，首屆“東方文藝杯”詩詞大賽“當代詩人獎”，和“雅集京華·詩會百家”全國第八屆百家詩會二等獎?，F(xiàn)為大中華詩詞論壇華南詩社常務(wù)管理，大中華詩詞協(xié)會會員。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）