歌的孤寂可以經(jīng)由演唱宣泄出去
——齊秦的詩齊秦的歌
文/安琪
 
1996年，北京大學(xué)出版社出版了謝冕、錢理群主編的《百年中國文學(xué)經(jīng)典》（1——8）卷，其中收入崔健創(chuàng)作的兩首歌詞《一無所有》《這兒的空間》。此舉自然成為這套書系的熱點，作為大陸的搖滾教父，崔健也許不需要經(jīng)由“被收入”來證明自己的“經(jīng)典”，但這套“經(jīng)典”卻需要崔健這樣能敏銳感知時代激烈變化的歌手用他先知式的歌詞來預(yù)告一整代青年已經(jīng)或即將面臨的精神空虛，一句“一無所有”，多少百感交集。
 
這是我第一次獲悉歌詞也能進入詩選本。自此，同類事件不斷發(fā)生也就不足為奇了，2009年，由潘洗塵主編的，集16位詩人、批評家提供的16份選本的最大公約數(shù)而篩選出的題為《讀詩1949—2009：中國當(dāng)代詩100首》由江蘇文藝出版社出版，該書最后一首為方文山創(chuàng)作的歌詞《青花瓷》。2012年，周杰倫歌詞《琴傷》入選大陸《語文教學(xué)與研究》讀本教材也曾引發(fā)媒體的熱議。
 
對歌詞入詩選或教材我本人沒有異議。一來，許多歌詞確實本身就是一首好詩，反過來，許多詩作因為譜上曲成為一首好歌也屢見不鮮，比較典型的有胡適先生的《蘭花草》，劉半農(nóng)先生的《教我如何不想她》，余光中先生的《鄉(xiāng)愁四韻》。今年大陸春節(jié)聯(lián)歡晚會一舉推出兩首詩，其一葉芝《當(dāng)你老了》，其二木心《從前慢》，它們不是以配樂詩朗誦的形式登上春晚，而是以歌曲演唱的形式，且演唱的都是名家（前者莫文蔚演唱，后者劉歡演唱），可以預(yù)見，這兩首歌很快就會流傳開來。
 
詩歌詩歌，詩與歌自古就是一體，古代詩人詞人創(chuàng)作的詩詞都是可以演唱的。但自新詩起，這個傳統(tǒng)斷裂了，詩是詩，歌詞是歌詞。發(fā)展到現(xiàn)在，不僅互不通約，甚至還互相鄙薄。詩人認(rèn)為歌詞淺顯不高雅，歌詞作者則說詩歌值不了幾個錢。現(xiàn)代社會分工越來越細(xì)，學(xué)科的分類也越來越細(xì)，以至有志之士都驚嘆，如此下去再也出不了通才大師了。僅以詩和歌的不相往來就可證明此驚嘆大有道理。
 
作為一個詩人，我希望我的詩能被譜曲演唱。對那些詩的質(zhì)素明顯的歌詞，我也本能地一見鐘情。譬如齊秦，幾乎是在他的歌開始風(fēng)靡大陸的1980年代中期，我就不可救藥地陷入了對那匹“狼”的追尋。
 
我對齊秦的記憶停留在1988年，那一年我大學(xué)畢業(yè)，班級里彌漫著分離的氣息，感傷，彷徨，齊秦《狼》專輯中的兩首歌適時而恰切地傳遞了我們的心聲，它們是《大約在冬季》《外面的世界》。前一首告別，后一首遠(yuǎn)方，都是青春心境的寫真。那個夏天，校園里畢業(yè)生宿舍里，吉他聲、集體嘶啞吼唱聲，聲聲齊秦。我也因為這兩支歌買來了《狼》專輯，盒式卡帶封面臉容清秀嚴(yán)峻的齊秦淺藍(lán)牛仔褲、黑色皮衣敞開著露出貼身白梯恤，眼神不與讀者正對面而是看向遠(yuǎn)方，雙手還牽著一頭黃褐色伸長舌頭的狼，真是要多酷有多酷。這樣的齊秦攫住情竇初開的少男少女的心也是很自然的事。
 
可以說，1980年代末畢業(yè)的這一撥大學(xué)生們，不喜歡齊秦的屈指可數(shù)。
 
我反復(fù)地，一遍一遍地，翻來倒去地聽齊秦的《狼》，齊秦略帶凄厲的音質(zhì)純粹、迷人。在這樣夜以繼日的聆聽中，我更深地喜愛上專輯中的其他幾首，它們在表達(dá)人類情感的復(fù)雜性和旋律的百轉(zhuǎn)糾結(jié)上更具特色，讓我試著略舉一二。
 
《自己的沙場》：不要對我說生命中無聊的事，不要對我說勝敗是兵家常事，對于我經(jīng)過的事你又了解多少，在每一個沙場上，勝利總不屬于我，我只有低頭前進，低頭前進。不要對我說生命中輝煌的事，不要對我說失敗是命運的事，那些經(jīng)驗里我只相信一次，因為我和你一樣，要這樣走過一生，我只有低頭前進，低頭前進。
 
時至今日我依然會在一個人行走的路上哼唱這首，被一種悲壯孤寂的情緒包圍，仿佛獨自與龐大的現(xiàn)實對抗，那種雖敗猶榮的英雄感足以聊慰此生。
 
還有《價值》：你別以為昨日它已走遠(yuǎn)，你就可以將所有的記憶拋開，喔…。你別以為今天它還存在，你就可以永遠(yuǎn)將它挽留，喔…因為你到現(xiàn)在還在等待，所以你到現(xiàn)在還在無奈，無奈。
 
人生無常，萬事難測，徹底的虛無，這一切，多么輕易就能讓少年不識愁滋味的青春中人產(chǎn)生共鳴。不止青春中人，就是今天，當(dāng)我步入中年，哼吟這首歌依舊會讓我心里陣陣酸疼，一瞬間不知今夕何夕。
 
還有《狂流》“沒有人能挽回時間的狂流，沒有人能誓言相許永不分離”僅此兩句就足夠讓人痛入五臟六腑。
 
猶記《花祭》那由低到高突然爆發(fā)的“太多太多的話我還沒有說，太多太多牽掛值得你留下”由當(dāng)年那個暗戀我的男生嘴里唱出來，差點絆住了我離開的腳步。
 
今天寫作此文，我不斷地重溫著27年前的齊秦，那時他28歲，我19歲，生命中最好的年齡，花未開但花苞已在枝頭，他拿著那把吉他牽著那頭狼有如曠野中的獨行者，我懵懵懂懂被他的歌他的詞他的聲他的音激活了青春種種。那時，所有我的親人朋友都知道我迷齊秦，以至于當(dāng)三毛自殺的那天我回家，我妹妹開口的第一句話是，阿姐，你最喜歡的人死了。我脫口而出：齊秦？
 
妹妹說，三毛。是的，三毛也是我的最愛。那么比較一下三毛和齊秦，我們會發(fā)現(xiàn)詩與歌的不同，詩的孤寂一直在內(nèi)心積郁，歌的孤寂可以經(jīng)由演唱宣泄出去，于是，三毛死于孤寂，齊秦走過了孤寂。 
 
 
 
                                       2015-04-09，北京。