攬時代風云于胸中，書驚心動魄之記憶
——趙晏彪潛心創作長篇小說《中國創造》




 
    當史詩般的一部作品問世，許多人會做出這樣的想象：作家肯定是用持之以恒的意志鑄就了一行行、一段段精彩的文字。書中驚心動魄的情節也一定是經過冥思苦想后才由創意轉換為聲情并茂、栩栩如生的人物動作。其實，對于將生活閱歷沉淀到厚積薄發的程度時，作家并不需要以挖心掏肺般的虔誠求得靈感之神的光顧，一章章、一節節都如同高山流水般傾泄而出，渾然天成。
 
    當作家在某個行業內浸淫多年，記憶的屏幕就會不時涌現行業內的層層漣漪，使時光流動的聲音奏響新聞事件的編年曲，留下歲月清晰的印跡而揮之不去。
 
    著名作家趙晏彪曾在石化行業從事新聞工作二十年，奔波于全國各地大大小小的企業，報道會議、采訪企業家或參加國企重組的大型活動。改革開放、經濟轉型，越晏彪以記者的視角見證了在國家大政方針的指引下，國有企業向市場經濟邁進時，從陣痛到新生，從起步到迅速做大的歷程。他又以作家獨特的眼光和冷靜，將這個過程中，多少人流下痛苦的淚水，多少人綻開欣喜的笑容；多少企業家焦灼的目光寫滿渴望，多少企業家的奮斗歷程悄然落幕；多少企業的獵獵戰旗迎風倒地，多少企業于艱難中崛起……“一切的一，一的一切”，都在趙晏彪的筆下定格為這個時代浪花翻卷的依稀風貌。
 
    2007年10月，趙晏彪離開了石化行業。那一天，他將調令拿在手中，心中忽然涌起一陣酸楚。二十年的歷程可以在這一刻畫上一個結點，從此轉身走向新的人生定位。可是，難道調令如同戲劇中斬水斷涯的利劍，把自己從此剝離開了那些轟鳴的廠房、縱橫交錯的銀色管網，還有日日照亮夜空的爐火……
 
    趙晏彪對這個行業有著依依不舍的情懷，也有著似乎沒有寫盡的話題、人物和曲曲折折的故事，仍然需要他用一腔熱情去謳歌、去描繪、去向全國乃至世界通報技術的進步和行業奇跡的發生！國家的改革開放仍在繼續，書寫企業新篇章的筆怎么能就此停下？人離開了石化行業，心卻牽系著石化企業的往昔和未來。二十年!這難以割舍的石化情緣，如同一位挽留過客的店主，向這位將要離去的老友敞開熱切的情懷，試圖留住他的心，留住他的情，更留住他的那支不知疲倦的筆。于不知不覺中，這位“店主”向他展示出記者之路上的歡欣和振奮，讓那些可歌可泣的行業片斷像潮水般從天邊涌到眼前。夜闌人靜的晚上，趙晏彪獨坐燈下，用創作意識鋪排一個個故事情節，描繪一個個鮮活的有著頑強意志和拼搏精神的石化人。那些令心潮激蕩的往事帶著聲響、帶著風煙奔突而來……
 
    2005年3月17日，是一個普通的日子，也是讓湖北東風輪胎廠全體員工難以忘記的日子，更是給趙晏彪的記者生涯打上深刻烙印的日子。
 
    這一天，趙晏彪以親身體驗見證了“商場如戰場”的深刻內涵。國企重組雖然不像戰斗那樣，一片刀光劍影，進行著你死我活的斯殺，卻見人們憤怒的喊聲一浪高過一浪。此事的誘因是，湖北省委領導為瀕臨倒閉的東風輪胎廠從外省請來了一家有能力接管的上市公司，想救活這個企業。但是，東風輪胎廠的職工卻不把重組行為看成企業起死回生的機遇，而是把外省企業的領導當成趕他們出局的霸王。當趙晏彪和幾十名記者隨同企業領導走向會場時，情況幾近失控。幾千名職工把將要召開重組大會的禮堂圍得水泄不通，有人手舉橫幅標語高喊：“XX公司滾回去！”“XX霸王滾回去！”市政府的領導不得不安排800多名警察和保安維持秩序。即便如此，前來重組的企業領導和記者乘坐的車隊仍然不能從企業的正門進入，不得不繞道從后門開了進去。得知情況不妙，湖北省委領導打來電話，說如果重組大會不能如期進行，你們就請回吧。是按計劃召開重組動員大會，還是一甩手走人？重組企業的領導以大將臨陣的氣魄穩住了陣角，終于沖破重重阻撓站在了主席臺上，開始他滔滔不絕的演講：“當年毛主席為東方輪胎廠題寫了‘東風’兩個字，表示東風吹千里，振興中國輪胎行業。現在這個廠能不能搞好，關系到共產黨在世界面前的威信。我們要發揚毛澤東時代艱苦奮斗的精神，發揚中國人在國際市場創名牌的精神，這兩種精神結合在一起就是一種最偉大的精神：民族精神！”
 
    喧鬧的人群漸漸地安靜下來了。代之而起的是熱烈的、持續不斷的掌聲。
 
    趙晏彪當時的心情十分復雜，最初因沒有經歷過這種場面內心感到焦灼和恐懼，更擔心會不會發生流血事件。十幾分鐘以后，當企業家用幾句話就征服了因誤解而群情激憤的職工時，趙晏彪的敬佩之情油然而生，他在筆記本上寫下了這樣一句話：優秀企業家就是這個時代的英雄，就是國家經濟發展的重要支柱。
 
    “要創作一部工業題材的長篇小說！”趙晏彪在心里呼喊著，“我要做一個對得起作家稱號的作家，做一個改革開放的抒寫者！”就是在這樣的心境下，趙晏彪開始了他的第一部長篇小說的創作。
 
    長篇小說在于表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，并能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。改革開放三十看來，在中國的企業界，涌現出來多少可歌可泣、氣壯山河的英雄曲，作為作家，趙晏彪豈能置身事外？！
 
   五年的時間過去了，當時的情景浮現在眼前仍然清晰如昨。坐在燈下托腮思索的趙晏彪，終于為自己的創作計劃找到了答案：《中國創造》的主題是什么？是民族精神。主人公的形象如何定位？就定位在沖破重重阻礙，把國企改革進行到底的企業家身上。主題有了，主人公的形象確定下來了，那還等什么？不必等待，不再猶豫和彷徨，他打開電腦，開始用鍵盤敲擊出一曲悠長的感人肺腹的“由中國制造到中國創造”的時代之歌。
 
    文學藝術來原于現實生活，又高于現實生活，最后再反饋給現實生活。對于這樣的文學藝術創作規律，相信每一位從業者都具有非常清晰的認知，也必然在文學藝術活動中遵循這一規律。但是，無可否認，人們經常忽視這樣一種狀況：現實本身就蘊藏著超乎想象的“行為藝術”，需要用敏銳的目光去發現，然后用藝術創作的手法進行鎖定、重塑和呈現。趙晏彪是個感情細膩、思維縝密的人，經常從生活的細微之處捕捉到藝術的閃光亮，豐富自己的文學創作。
 
    《中國創造》書稿進入出版程序后，負責編審工作的專家在校完全部內容后找到趙晏彪說：“我認為‘獅子穿鞋’這個情節寫得有些過分了。給石獅子穿鞋這樣的事太離譜，超出了人們的想象。”趙晏彪聽了這話就笑了，他說：“這個情節來自我采訪到的一個真實故事。”于是便講起了“獅子穿鞋”的始末。
 
   “1993年秋天的一天，我到青島去采訪，乘坐的面包車將要開到雙星城門口時，路況出現了擁堵，當時中國的汽車還不是很多，擁堵的現象還很少見。出于好奇，我下車去察看出現了什么情況。結果發現有幾輛旅游車停在了雙星城的大門口，人們在參觀門口兩只腳穿著旅游鞋的石獅子。有許多人在站在獅子前拍照留念，這顯然是一處新開發出來的景點。從事記者工作的新聞敏感讓我不僅關注‘獅子穿鞋’的現象，更想探究這個創意的始作俑者到底是什么人，意圖何在。為此我采訪了當時的雙星集團總裁。
 
   雙星城在進行設計時按照中國人的慣例要在大門口豎一對石獅子。方案擺在了總裁的面前，一向不喜歡跟著別人走老路的他看著雙星城的整體設計感到很滿意，見門口的那對石獅子是司空見慣的老樣子，他覺得缺少點什么，這兩個獅子到底怎么豎效果才能最好呢？如果是豎一對通常意義上的石獅子，你就是雕刻出花來也絕對引不起人們的注意，如果是這樣，豎不豎獅子還不是一個樣？既然要豎就要有所創新，雙星的石獅子一定要與眾不同，豎出新意，豎出自己的風格，引起人們的極大關注，這樣才能達到宣傳企業的目的。
 
    雙星的辦公大樓離大海只有100多米，海邊是汪海經常思索問題的好處所，面對一浪推著一浪的大海，他自問：‘我是干什么的？我是鞋匠，做鞋的，既然是做鞋的，我給人穿鞋是常理，為什么就不能也給石獅子穿鞋呢？’給獅子穿鞋，對！任何人都沒想到的事，就這樣讓我想到了，與其說是大海給了這位總裁靈感，不如說是他已然養成了以反思維考慮問題的習慣。當總裁興奮地安排手下人去尋找石匠時，沒想到那位技術精湛的小石匠連連搖頭，瞪著一雙充滿疑惑的大眼睛問道：‘給石獅穿鞋？沒搞錯吧？’施工人員回答說：‘沒錯，就是獅子穿鞋。’
 
    小石匠生是做石刻手藝的世家，回到家首先跟父親說，雙星要做一對石獅子，父親說，那就做吧，有什么為難的。小石匠低著頭說，人家要給獅子穿鞋，而不是踩繡球。小石匠的父親一聽急眼了，訓斥他說：‘混仗！給獅子穿鞋？我活了50多歲了都沒聽說過。’小石匠自然是遭到了父親的責怪，他心里不服就把這件事又告訴了他的爺爺，爺爺聽后也說，肯定是你聽錯了。祖孫兩人爭執了一番，最后年過七旬的老石匠捻著胡須對兒子說：‘你親自去一趟雙星，把這件事問個明白，咱們既然接了活就要負責做好。’
 
    中年石匠來到雙星城，施工人員把總裁的意圖又仔細地向他說了一遍，這位干了幾十年的石匠，怎么也不能理解獅子穿鞋這件事。他說，從古到今沒有一個人給獅子穿鞋的呀，我可不可以見見總裁。施工人員答應了他的請求。
 
    中年石匠來到總裁辦公室，受到了總裁的熱情地接待，他指著‘敢為天下先’的條幅對中年石匠說，做生意要做在別人前頭才有先機。我們是做鞋的企業，門口的獅子踩個石球什么的不新鮮。但讓獅子穿上雙星鞋在門口一站，這就是新鮮事了。說著，他把一雙特大號雙星鞋交到石匠手里。石匠接過鞋，徹底弄明白了總裁的用意，回去復命了。
 
    雙星城的門口有五條路線的公交車經過，屬于比較繁華的地段。那天，當穿著鞋的獅子在雙星城大門口豎起來的時候，引來了無數好奇的目光。電臺、電視臺和新聞記者紛紛報道了這件事，在青島可謂轟動一時。旅游車還特意停下來讓乘客看看熱鬧。青島是旅游名城，雙星獅子穿鞋不僅讓青島市民家喻戶曉，也很快成為全國各地來青島的游人一個必不可少的參觀景點。
 
    講到這兒，趙晏彪說：“優秀的企業家天生就是創意大師，他們之所以能帶領企業在激烈的競爭中沖破重重困難闖出一條屬于自身的、不可復制的發展道路，許多時候靠的是不按常理出牌和打破常規的做法。正如一句廣告名言所說：‘挑戰規則，是因為成功沒有規則。’文學藝術創作的鮮活性和感染力，也在于挑戰規則。正所謂一日不創新勿如死。”趙晏彪的這段話看似為書中的一個情節做注釋，實則講出了一個企業家、一個作家從生活中尋找創作源泉的重要意義。
 
    現如今，趙晏彪歷經五年時間、用工作之余創作的《中國創造》一書，已經由作家出版社出版發行，在全國新華書店和網絡書店與全國讀者見面了。這讓勤于筆耕的趙晏彪感到無比欣慰。終于，向世人展示了中國企業改革的歷史進程，以及經過幾代人的無私奉獻，使中國經濟由從中國制造步入中國創造的絢麗畫卷。終于，用這樣一部類似英雄譜的作品填補了關于中國企業改革題材在文學藝術界的空白。我們相信在這部作品的帶動下，將會有多部這一題材的文學藝術作品涌現出來，使當代中國經濟發展的歷史長卷更加絢麗多彩，更加催人奮進。

    “我們這個時代，不僅需要導彈原子彈，更需要一批偉大的中國創造者！”趙晏彪的這句話，久久在我的耳邊回響。
 
 
    附：


 
    趙晏彪簡介：
 
    趙晏彪，滿族。畢業于解放軍藝術學院中文系。中國作家協會會員，遼寧文學院客座教授，曾任《中國化工報，文化周刊》主編、中國化工作協副主席，現為中國少數民族電影工程領導小組成員、中國少數民族作家學會秘書長、《民族文學》雜志社副主編。
 
    已出版《真水無香》、《真水亦香》、《雁過皇城根》、《與波光水流對話》、《譯道與文化》等九部專著。
 
    曾獲冰心散文獎、孫犁散文獎獲、新中國成立六十周年文藝作品佳作獎等多個獎項；多篇散文、小說被各省市選入高、初中語文課本，并被譯成英、蒙、藏、維、哈、朝等多種語言。
 
 
    附：
 
    《中國創造》內容提要：
 
    本書是中國企業改革從陣痛到新生、從起步到迅速做大的縮影。
 
    主人公汪海洋是一位經歷過戰爭洗禮的轉業干部。在改革開放初期面對各種困境時，始終保持了敢做、敢為、勇往直前的品格，從四面八方的阻撓中突圍，橫掃各種荊棘，帶領企業走上發展的快車道。當做強企業的時機成熟時，他以放眼全球的雄才大略，創建了國夢集團總公司，使“國夢”名牌產品打入歐、美、亞、非各個國家和地區。
 
    本書的主要特點是將刻板、程序化的工業生產寫得起伏跌宕、如泣如訴。在創作方法上，以中華民族獨有的道德觀、價值觀為主線，結構了每個人鮮明的性格特點，處處閃現真誠、感恩、寬容、忘我的人性光芒。通過一環扣一環的故事情節告訴讀者，創民族品牌需要揚正氣，匯能量，打重拳。企業家擁有軍人的勇敢、外交家的策略、政治家的視野，才能鑄就大業，展現世人矚目的精英風采。
 
 
    附：
 
    《中國創造》內容概述
 
    趙晏彪所著長篇小說《中國創造》，以新銳的觀察視角，雄渾有力的筆法刻畫了國家開始改革開放，由計劃經濟向市場經濟轉型的過程中，企業家的博擊商海的英雄形象。突出了一代精英人物，在改革開放初期敢為天下先，突破各種阻力闖市場，向國際名牌挑戰的大無畏氣概。以詳盡的筆觸敘述了主人公汪海洋引導企業把市場作為最高標準，圍繞創民族品牌這個宏偉目標建立先進的企業文化、完善現代化管理體制的光輝歷程。
 
    汪海洋是第一代中國優秀企業家形象的縮影，以他獨具一格的反思維、超乎常人的獨到管理法以及強烈的民族情感和正氣、正直、正義、敢做敢為的錚錚硬骨，使他成為中國改革者群體中的代表人物。由于汪海洋的思想意識超前，始終被認為是個有個性、爭議不斷的人物。可他以自己的經營實踐和獨特的企業文化不僅回答了國企改革初期的困惑，而且解決了很多人沒有想到的國企如何走出困境、如何做大做強的關鍵性問題。
 
    中國在改革開放初期實行計劃經濟和市場經濟的雙軌制的經濟發展模市，市場經濟從未有人嘗試過，更沒有成型的經營管理理論作指導，不知道什么是企業文化。而汪海洋以他獨創的一套思想和管理體系，解決了中國人從計劃經濟到市場經濟的最大難點：管理理念、方法、文化與精神等重要問題。國夢集團作為國有傳統制造加工業的企業，在同類企業紛紛倒閉、關門的大背景下，不僅能夠生存下去，還能從中國制造發展到中國創造，給國企改革提供了一個很好的典范。企業不斷地創新、不斷地超越、不斷突破制造業最大的問題，即不同時期的管理瓶頸，得出的成功經驗是：創造了有中國特色的企業文化和先進的管理模式，不僅走出一條國企的成功之路，更讓人可喜的是，最早創出了中國民族品牌。
 
    全書通過一百多個故事情節，闡明了汪海洋在企業改革的過程中實現的兩個結合：即理論、思想、方法相結合，企業文化和全球化經營戰略相結合。更為引人入勝的是，企業從競爭中站穩腳跟以后，以如何實現跨越式發展為重頭戲，展示了汪海洋慧眼識大局，由鞋業向輪胎、機械等行業橫向發展的大將風采。再現了一個企業在企業文化的移置、復制過程中的巨大成功。
 
    從這本小說中，讀者不僅可以了解到主人公汪海洋率領企業經歷的改革歷程，為國家經濟發展和承擔社會責任方面做出的貢獻，更為可貴的是，可以領會、學習汪海洋創建的獨特的企業文化和管理理論體系，在融傳統文化于企業管理，建立創新型企業、建設小康社會方面也給眾多中國企業的提供了成型的可借鑒的經驗。
 
    《中國創造》的主要寫作特點是將刻板、程序化的工業企業的生產、經營、管理寫得起伏跌宕、如泣如訴。在創作方法上，以中華民族獨有的道德觀、價值觀為主線，結構了每個人鮮明的性格特點，處處閃現真誠、感恩、寬容、忘我的人性光芒。通過一環扣一環的故事情節告訴讀者，創民族品牌需要揚正氣，匯能量，打重拳。企業家擁有軍人的勇敢、外交家的策略、政治家的視野，才能鑄就大業，展現世人矚目的精英風采。
 
    全書洋洋灑灑30萬字，主人公汪海洋通過頻頻亮劍顯示出企業家、改革者的豪邁氣魄。揚眉劍出鞘，汪海洋拋出的十三劍，不僅劍劍指向要害，而且化危境為先機，故事環環相扣，劍鋒咄咄逼人，好讀好看，讓讀者感受到主人公既為企業發展贏得了主動，又以他個人的魅力得到了社會力量的支持。一，汪海洋在將要破產的老國企臨危受命，遭遇討債的人圍追堵截，汪海洋不躲閃、不回避，更沒有絲毫退縮逢風而立，亮出了第一劍：三個月之內還清全部欠款。這帶有吹牛性質的決定，在清華學子姚麗梅的協助下得以實現。二、上級取消了計劃經濟時代的“統購統銷”政策，企業生產的400萬雙解放牌膠鞋沒了銷路。后路堵死了，企業沒錢為職工發工資，5000名職工生存遇到了困境。汪海洋亮出了第二劍，帶領18勇士闖市場，有的人暈倒在鄉下商店門前，有的人在大山里遭遇險境，但是他們都遇到了支持企業的恩人——買下他們身上背著的解放鞋，靠職工們的淚水、汗水中建立了銷售網絡。三、面對廠房破舊，機械陳舊，沒有資金改造的困境，汪海洋亮出了第三劍，采取了“借雞生蛋”的方式，巧妙地利用了外企資金——與帝豪總裁孫元凱合作，使企業出現了勃勃的生機。四、作為最先踏入市場的國企，拿不到“廣交會”的入場卷，向上級政府機關的領導說盡好話，仍不能“破門”，汪海洋亮出了第四劍，利用各種關系打入了“廣交會”。在獲得巨額訂單的同時，收獲了愛將李小娜。五、由于產品樣式陳舊，產品樣式面臨被市場淘汰的危險時。汪海洋采取了老舊設備轉移的策略，將生產線從城市本部轉移到勞動力成本很低的偏遠鄉村，雖然阻力重重，汪海洋還是亮出了第五劍，收編了周邊13家小廠，既解決了農民工就業的問題、振興了鄉鎮經濟，也完成了決定性的戰略大轉移。六、汪海洋一鼓作氣，繼續擴大戰果，亮出了第六劍，決定利用AR兵工廠、前進機械廠舊址，建造星羅遍布、四處開花的鞋城。雖然在企業擴張的進程中受到了思想守舊縣長的刁難。汪海洋采取聲東擊西的辦法，終于化干戈為玉帛，造福于鄉鎮百姓。七、汪海洋高瞻遠矚，要把民族品牌產品打入歐洲市場，亮出了搏擊國際市場的第七劍，帶領8名東方魔女來到了萊茵河畔的杜塞爾多夫老城。在馬克思的故鄉，在《國際歌》聲，在高端產品的沖擊下，喊出響亮的口號：寧可戰死，不讓外國客商嚇死。團隊的自信心和東方魔女的神奇魅力雙管齊下，打了一場漂亮的殲滅戰，在國際鞋業展覽會上斬獲大量定單。八、隨著深圳上市寶鐘的敲響，雄厚的資金從股市轉入國夢集團的麾下，汪海洋亮出了第八劍，開啟了并購重組的步伐，將瀕臨破產的紅旗橡膠公司收入國夢集團的旗下，開始向新領域擴展企業的生產和經營。九、當國夢集團的資金越來越雄厚，汪海洋亮出了第九劍，向輪胎企業進軍了。在并購輪胎廠時，總經理出走了，因為股權糾紛，原企業的上級機關收繳了企業的印鑒。再有一個半小時不簽訂“吸收合并”的合同，國夢集團在股市就要面臨信譽危機，此時的汪海洋力挽狂瀾，亮出第九劍，整合政府和相關機構力量，以瀟灑的身影走完了并購的最后一個程序。十、非洲是中國出口輪胎的炙熱市場，汪海洋看準了地球另一端潛在的廣闊市場，亮出了第十劍。對非洲客商是恩威并用，終于使國夢品牌產品打入非洲市場。運送輪胎到科特迪瓦的貨輪就要起航了，可是發貨的手續卡在了海關，貨輪如果在這時準點起航，國夢集團的損失將非常的慘重。汪海洋兵分兩路，直取命門，以高超的智慧使貨輪待行到所有手序辦理完畢。十二、企業大規模擴張，國夢集團職工達到了6萬人之多，銷售人員“大鍋飯”管理模式，存在非常大的弊端。汪海洋亮出了第十一劍，將全國6000家專賣店賣給個人經營。這種打碎了鐵飯碗，端起泥飯碗的決定，讓職工們想不通，職工大會上沒有一人肯出資購買。汪海洋的妻子和兒媳婦率先下海，打開了這個艱難的局面。十二、原屬中國輪胎“四大金剛”的金虎輪胎廠，在與外企合并后再度陷入經營管理的困境，國夢集團在其所在省委領導倡導下前去重阻，受到3000多名職工的抵制，當汪海洋一行人出現在廠區里。就有職工打出了標語牌“汪海洋滾回去”、“國夢集團滾回去”，職工的質疑聲、反對響此起彼伏，是退還是進？汪海洋亮出了第十二劍，通過一場“民族品牌與民族精神的演講”征服了全體職工，從此建立起來了國夢集團輪胎總公司，徹底地完成了企業向大規模、現代化的轉變。十三、民族品牌不僅在全國家喻戶曉，也在全球建立起了知名度和美譽度。汪海洋亮出了第十三劍，竭盡全力支持國家的國防科技事業和航天航空事業，在為大西北的軍營運送輪胎的途中，倒在了風雪中……
 
    本書的女主人公姚麗梅，是畢業于名牌大學的美麗女子。不僅用聰明才智主導企業的新產品研究工作和經營中外事活動，更是汪海洋最堅定的支持者和決策的踐行者。當汪海洋被債主逼到走投無路時，她拿自己的私人存款為企業還債；當汪海洋被困在汪洋大海中的孤島時，是她帶領海上巡邏人員把他解救出來；當社會上的邪惡勢力一時得逞，她和汪海洋一起身陷囹圄時，她仍然無怨無悔。姚麗梅是中國女性中懷揣著大愛，肯于為所愛之人付出全部感情和智慧，但是不求回報、不求擁有的偉大女性的化身。她有追求、有理想、更有高尚的情操，與社會上的拜金女、靠男人達到個人目的陰險者有著天壤之別。是中國社會的良好風尚的代表形象。也正因為對姚麗梅這個人物的精心刻畫，使這本書的故事情節更具人情味，更有唯美色彩。
  
    《中國創造》一書，描繪的雖是汪海洋和他的團隊走過的艱辛足跡，卻從大視野、大發展的角度展現了中國企業從計劃經濟走向市場經濟這一蛻變過程中的陣痛、跨越與騰飛。國夢集團作為民族工業之星升起在世界經濟的大舞臺，既是國家經濟發展的一個真實例證，也是企業走民族化道路、創民族品牌的一面旗幟，對認識中國經濟的發展具有廣泛的現實意義和深遠的歷史意義。
 
    《中國創造》由作家出版社在近期出版發行，這部作品是一部表現企業家及其團隊自強不息、自主創新，與世界各國企業協同發展的歷史長卷。作品的主題思想與新時期的國策——從中國制造向中國創造邁進的精神實質相吻合。從建設社會主義先進文化的角度，評價這本書出版發行的社會價值和導向作用，不難發現，在全書的內容構筑和出版時間的選擇上，體現了三個“吻合”。
 
    第一個吻合是，作品描繪當代企業在發展上自主創新，在經營上與歐美商人斗智的愛國愛企之歌，這與國家的經濟發展戰略和習近平總書記在文藝座談會上的講話精神——弘揚正能的主旋律相吻合；第二個吻合是，這是一部退伍軍人創業的艱苦奮斗之歌。2015年新年伊始，習總書記在視察昆明某部隊時稱贊19歲烈士王建川是“為了祖國不惜血染戰旗的軍人血性”，而本書的主人公汪海洋亦是一名戰斗英雄，他的血性不僅表現在戰場上，更表現在商場上——敢為天下先，這種精神與時代精神相吻合。第三個吻合是，2016年3月召開的“兩會”上，李克強總理在《政府工作報告中》指出，中國要從中國制造向中國創造邁進，成為中國創造大國。而這部小說所描寫的國夢集團，正是一部從中國制造向中國創造成功邁進的代表——從貼牌到創出自己的品牌優秀企業代表，與中國現階段經濟發展趨勢相吻合。因此，這三種“吻合”，說明這部工業體裁的作品是與時代同呼吸、共奮進的一部佳作。
 
 
    附：
 
    代后記   為中國創造者而歌
 
    趙晏彪/.文
 
    《中國創造》是我出版的第一部長篇小說。
 
    我從1985年開始發表文學作品，各種題材均有涉獵，唯長篇小說遲遲未能動筆。
 
    2008年的秋天，在我的長篇報告文學作品研討會上，北京作協秘書長王升山說：“咱們北京作家寫工業題材的長篇小說不多，晏彪在化工行業干了十幾年，有生活基礎，我建議你寫一部工業題材小說。”正是因了升山的這番鼓勵，我開始收集素材，構思大綱。從2009年開始創作，至2014年三稿完成，歷時五載寒暑，甘苦共嘗。在這項浩大的藝術工程中，我之身體、心志、毅力、品格和文學修為，皆于磨礪中得到了提升。應該說不僅是對石油和化工行業的一種回報，更是我文學創作生涯30年的一個總結。于作家而言，寫作是出于真心的感動和熱愛，出于一種欲罷不能的創作心理，如同面前有一座山，不攀登不足為快。
 
    在寫作的過程中，曾有好心人勸說，長篇小說不好出版，特別是工業題材的小說，費力不討好。友人之言不無道理，然我以為，現階段中國整體上已經從一個農業經濟大國轉變為工業經濟大國，中國的工業化進程，已經完成從中國制造到中國創造的蛻變。可以說，中國工業的發展徹底改變了現代人的生活、思想和情感。在中國的GDP構成中，工業占了近一半，全國有近千萬的石化工人。他們為國家做出了巨大貢獻，這個領域需要作家給予更多的關注。
寫工業需要有諸多的專業知識，因為工業題材無法像農村題材、都市言情題材那樣寫。工業生產是很講究流程化的，有嚴格的規章制度，所以難度更大。盡管如此，在這樣的歷史大變革中，能為中國工業正名、為中國創造正名、為中國現代化做出貢獻的企業家們正名，是一個作家的責任。大國之文學，若缺少工業題材的小說出現，無疑是種缺憾。
 
    我曾在中國石油和化工行業工作十余載，在《中國化工報•文化周刊》任主編多年，對石油和化工企業的熟悉以及工作經驗的積累和認知，是我創作這部工業題材小說的基石。我經常對青年作者提到一個概念，要寫你熟悉的并且感動至深的生活。這好比一個出生在平原地區的人，某一天到了海濱城市工作，突然改變了他的生活習慣，從天天吃白面，換成了天天吃海鮮，他的腸胃自然會感到不適。寫作亦然，寫你熟悉的生活會得心應手，寫刻骨銘心的人物會讓讀者銘記。反之，費力不討好。
 
    一個作家，就自身的創作而言，最重要的是在寫作方法上不斷創新，找到自己熟悉的那塊土壤持之耕耘，找到那些能夠觸動自己心靈的故事傾心講述。
 
    《中國創造》這部長篇小說作為中國作協重點扶持作品，能否得到讀者、評論界人士的認可，不是我追求的唯一目標。當今恰逢我國工業化推進的關鍵時期，工業化浪潮氣象萬千。我期待著越來越多的作家投入到工業題材的創作中，把那些受工業生活影響和塑造的鮮活人物形象以最美的文學樣式呈現出來，為中國創造者而謳歌，為中國文壇留下一部抒寫中國創造者奮斗歷程的工業題材作品，為中國改革開放近40年的歷程留下一部工業企業改革史，作為耕耘多年的作家，則心滿意足。
 
    真誠感謝中國作協副主席、著名評論家李敬澤先生，著名作家蔣子龍先生，著名評論家白燁先生，著名學者、北大教授張頤武先生，著名編輯家張守仁先生聯袂推薦，令本書增添光彩。真誠感謝楊再春先生、孟繼祥先生、于海軍先生、田帥先生、華小克女士以及我的夫人張建平，為本書所做出的貢獻。
 
    感謝中國改革開放，感謝石油和化工行業為我提供了豐厚的創作素材。