部分研討會(huì)專家與作者合影

深圳作家王藝潔長篇小說《捕風(fēng)人》研討會(huì)在遼寧文學(xué)院舉行

 

近日，由遼寧省傳記文學(xué)學(xué)會(huì)主辦、遼寧文學(xué)院協(xié)辦的深圳作家王藝潔長篇小說《捕風(fēng)人》作品研討會(huì)在遼寧文學(xué)院舉行。多位遼沈地區(qū)的專家學(xué)者圍繞王藝潔的作品進(jìn)行了深入研討。研討會(huì)由沈陽市作家協(xié)會(huì)主席李輕松主持。

作為深圳新銳作家，王藝潔在創(chuàng)作中聚焦深圳在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的發(fā)展與變革，展現(xiàn)了一個(gè)青年作家的責(zé)任感和使命感。其作品不僅是關(guān)于深圳、財(cái)富、人性的故事，也是關(guān)于現(xiàn)代人如何在時(shí)代風(fēng)云中沉浮、前行、彷徨、覺悟的心靈小史。長篇小說《捕風(fēng)人》不僅寫出了時(shí)尚的都市叢林里仍然暗藏的古老道義，更寫出了冰冷的商業(yè)規(guī)則后依舊蘊(yùn)含的深情輝光。

沈陽市作家協(xié)會(huì)主席 李輕松在主持： 

深圳作為中國改革開放的前沿，不僅在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域起到引領(lǐng)作用，在文化方面也獨(dú)具特色，而這樣一次由南至北，跨越山海的文學(xué)邀約，正是推動(dòng)遼沈與深圳文學(xué)交流、共創(chuàng)文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展、講好兩地故事的具體實(shí)踐，更是遼沈作家與深圳作家的一次跨區(qū)域碰撞與交流，是一次難得的文學(xué)對話，是文學(xué)的民族性、地域性、時(shí)代性、審美性和精神性的廣泛探討。王藝潔作為扎根深圳的遼寧籍青年作家，以她視角新穎的創(chuàng)作立場和獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作題材為我們帶來了具有陌生化和時(shí)代感的文本體驗(yàn)，其成熟凝練而富有詩性的語言風(fēng)格也極具辨識(shí)度，展露出一位閱歷豐富、具有國際化視野的寫作者的思想深度和美學(xué)追求。相信在日后的勤奮深耕與不斷探索之中，王藝潔會(huì)在商業(yè)類型小說的創(chuàng)作上取得令人矚目的成績。本次跨越地域交流的意義，不僅在于對王藝潔的這部《捕風(fēng)人》進(jìn)行評(píng)價(jià)、對未來創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)及應(yīng)對提出建議與構(gòu)想、對大灣區(qū)與遼沈兩地地域的差異性及如何超越地域進(jìn)行融合等議題進(jìn)行研討，更是對這位青年作家的祝福，希望她能懷著歷史的責(zé)任感與使命感，立足于改革開放的熱土，扎根火熱的生活，筆耕不輟，繼續(xù)創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，譜寫新時(shí)代的篇章。

遼寧傳記文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長、駿馬獎(jiǎng)獲得者 劉國強(qiáng)： 

長篇小說《捕風(fēng)人》是一部具有鮮明辨識(shí)度的成功作品。我簡要總結(jié)如下特點(diǎn)。特點(diǎn)一:在敘述語言上，作者做了有效的嘗試和探索。小說是敘述的藝術(shù)，闖過敘述關(guān)便成功一大半。《捕風(fēng)人》在敘述風(fēng)格上有金石之聲，有陽剛之氣，有無數(shù)拍節(jié)從容延展的長調(diào)功力。我驚訝女作家寫出這樣有男性風(fēng)骨的句子。特點(diǎn)二:作品的“開場戲”很成功。開篇用“他”和“我”穿插敘述，形成二元交叉融合又涇渭分明的風(fēng)格，讓人物和故事纏扭在一起，同時(shí)又各自避讓、各有走向。用一號(hào)人物章鶴云突然病倒昏迷不醒設(shè)置巨大懸念，引人入勝。特點(diǎn)三:作者有“下沉式”生活的雄厚積累，對作品展現(xiàn)的專業(yè)和技能甚至金融方面的流程和細(xì)節(jié)，有抵達(dá)內(nèi)質(zhì)肌理的深度介入。換言之，如果沒有親身參與金融專業(yè)的投資管理，肯定創(chuàng)作不出這樣具有金融專業(yè)水準(zhǔn)和現(xiàn)場感的長篇小說。特點(diǎn)四:較為立體地塑造了章鶴云的藝術(shù)形象，為小說畫廊增添了新人物。通過精心刻畫章鶴云有別于他人的多元性格，多側(cè)面、多角度、多維度描繪這一形象，呈現(xiàn)了復(fù)雜人物的多面性和多重人格，展現(xiàn)了人性的多變和復(fù)雜。

期待王藝潔繼續(xù)提升文本語言質(zhì)地，繼續(xù)堅(jiān)持很少有作家介入的金融題材小說創(chuàng)作，再接再厲，再捧力作。

遼寧省作家協(xié)會(huì)副主席 魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者 林雪:

“有人愛得太少或太多，有人賣愛或買愛。有人毀所愛時(shí)淚水漣漣，有人卻不曾嘆息一聲。人人皆殺所愛，因此得以茍活……“看到引自王爾德《雷丁監(jiān)獄之歌》的這幾句，不禁怦然心動(dòng)——看到藝潔長篇《捕風(fēng)人》文檔時(shí)眼睛一亮: 她依托工商金融管理經(jīng)驗(yàn)親歷性，賦予文本可信度，彌補(bǔ)當(dāng)代作家普遍對資本運(yùn)作系統(tǒng)的疏離，超越職場商戰(zhàn)小說常流于情感糾葛或權(quán)謀套路比如商戰(zhàn)+愛情策略，更不是“霸道總裁”類的“爽文”——而是取材于最近10年間資本融資狂歡、金融風(fēng)云際會(huì)、商戰(zhàn)變幻莫測、監(jiān)管政策迭出等宏大背景下，主人公章鶴云其理想、野心、掙扎、無奈與失敗，揭示中國一代資本新秀應(yīng)運(yùn)而生、又應(yīng)聲而落的悲劇宿命。

我還摘記了另一段話:“一個(gè)男人要走過多少路，才能被稱為一個(gè)男人？一個(gè)男人要仰望多少次，才能看見藍(lán)天？答案在風(fēng)里飄”。

對于一位逐漸成熟的作家而言，盡管民族資產(chǎn)階級(jí)的立體化史詩書寫唯有將資本敘事重新錨定在中國現(xiàn)代化進(jìn)程的裂縫中，才有可能誕生新時(shí)代的《子夜》，盡管人性深度的再探索充滿艱辛：盡管當(dāng)代資本家的“全球化生存”（如海外并購、AI創(chuàng)業(yè)）帶來新異化形態(tài)，需超越茅盾時(shí)代的階級(jí)框架，捕捉技術(shù)倫理、精神虛無等新矛盾……但王藝潔難得避開了當(dāng)代作家、甚至被譽(yù)為經(jīng)典作品中道德理想教條化重復(fù)或二元對立，試圖深層次解析個(gè)人理想如何在歷史洪流中跌落的原因。這一追求在從作家茅盾時(shí)代的知識(shí)分子啟蒙使命已被娛樂化消費(fèi)稀釋、削弱了嚴(yán)肅文學(xué)的社會(huì)批判力度的今天，尤為可貴。

沈陽市文聯(lián)副主席 王靜:

王藝潔的長篇小說《捕風(fēng)人》，帶著一股撲面而來的南中國海氣息，給了我完全不同的閱讀體驗(yàn)。這雖然是一位年輕的女作家的手筆，但在她的字里行間卻洋溢著一股陽剛之氣。這不僅是小說里的角色在商戰(zhàn)中的縱橫捭闔，也是作家本人在世間的大開大合，她寫出了一種氣勢。我更愿意相信，她塑造的人物形象，無論男女，都隱含著那個(gè)擅于把握自我、勇于面對大風(fēng)大浪并奮力搏擊的現(xiàn)代人特質(zhì)，我認(rèn)為那就是她那顆不屈的心靈。所以我把這部小說看作是王藝潔的人生自傳。

這部小說的內(nèi)容涉及金融領(lǐng)域，可以說我完全不熟悉。但這正好呈現(xiàn)出一種陌生化的效果。當(dāng)然，我說的陌生化不止于題材，還有作家那結(jié)構(gòu)小說的方式、鮮活的人物與風(fēng)格化的語言，正是這些鮮明的個(gè)性表達(dá)，既殘酷又詩意、既冷峻又熱烈，那就是與眾不同的她，視野開闊，活潑凌厲，也證明了一個(gè)好的小說家的基本特質(zhì)。我也認(rèn)為無論何種選材，其本質(zhì)是一致的，那就是透過生活表面，對人性深處復(fù)雜性的洞察，王藝潔開掘的部分印象深刻。

年輕的王藝潔可謂一出手便不凡，有著超越常規(guī)的想象力和不拘一格的創(chuàng)造力，她的柔美與剛烈、機(jī)智與多元、現(xiàn)代與時(shí)尚，都給我們帶來一種視覺與心靈的沖擊。期待假以時(shí)日，王藝潔將會(huì)捧出更加燦爛的果實(shí)，讓我們拭目以待。

著名作家、評(píng)論家 高暉:

從類型文學(xué)視角看，《捕風(fēng)人》屬于嚴(yán)格意義上的資本敘事，而且業(yè)已達(dá)到某種敘事預(yù)期。當(dāng)然，經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)不僅會(huì)制約其區(qū)域歷史文化與人文發(fā)展，甚至還會(huì)制約敘事者對于資本場景的想象力，同時(shí)影響著創(chuàng)作主體對敘事本身的挖掘。多年以來，王藝潔深處改革開放前沿，立足發(fā)揮長處，并已經(jīng)獲得對資本敘事本身的嗅覺。

當(dāng)然，隨著我們對資本敘事這一類型化文學(xué)理解的加深，就會(huì)發(fā)現(xiàn)新時(shí)期以來這一類型化敘事主要做了兩件事：第一，就是調(diào)整了雜亂的敘事話語體系；第二，是建立了新的人性沖突模式。

王藝潔是晚近資本敘事的參與者之一，毫無疑問，其敘事方向性是可取的，并可看出她成為一個(gè)有理想、有擔(dān)當(dāng)作家的具體意愿。

我認(rèn)為，《捕風(fēng)人》具備清醒的敘事意圖，同時(shí)，從其文本可以明確地感知到這是一位相對成熟的作家，不僅能夠?qū)⒐适聰⑹銮宄詳⑹峦苿?dòng)故事發(fā)展，并對敘事語言有著獨(dú)特的理解和駕馭能力。

在資本敘事里，王藝潔按著敘事意圖自主選擇語言、細(xì)節(jié)和情景，從而達(dá)到一種前景可期的創(chuàng)作自覺，尤其是她已發(fā)現(xiàn)企業(yè)家群體在人格上的特殊性，并力圖通過系列內(nèi)在沖突的刻畫而達(dá)到細(xì)致入微。

我們可以相信，當(dāng)敘事者王藝潔對資本敘事這一類型的閱讀和訓(xùn)練達(dá)到足夠深厚之后，她有望在該領(lǐng)域取得突破性成就。

遼寧廣播電視臺(tái)高級(jí)編輯、作家，評(píng)論家 劉嘉陵：

金融小說，或者叫財(cái)經(jīng)小說、商戰(zhàn)小說，很不容易寫，因此眼下，此一類型的小說難得一見。王藝潔卻用新聞?dòng)浾叩拿翡J，思想者的深刻，女性作家的細(xì)膩，把這樣一部難寫的長篇小說圓滿地完成了，可喜可賀。

《捕風(fēng)人》為我們講述了一個(gè)金融大鱷由弱到強(qiáng)，又盛極而衰的沉浮故事，對中國幾十年來的商海潮汐、從商者的命運(yùn)與困境，都做了典型化的概括。小說的敘述者既是劇中人，又是觀劇者，將大時(shí)代商海弄潮兒的復(fù)雜人性剖析得淋漓盡致。結(jié)局處第三人稱取代了第一人稱，由危在旦夕的主人公女兒的心理活動(dòng)終結(jié)全篇，令人唏噓，也含著暖意，詩意，善意。值得稱道。

王藝潔還很年輕，在文學(xué)大河中還沒游太久，未來尚有大把時(shí)間可以游得更遠(yuǎn)。金融文學(xué)屬于行業(yè)文學(xué)，又是行業(yè)文學(xué)中最難把握的一種。愿王藝潔遠(yuǎn)學(xué)阿瑟·黑利，近學(xué)梁鳳儀，在文學(xué)性與行業(yè)性的平衡木上走得更堅(jiān)實(shí)，表演得更精彩。

遼寧文學(xué)院文藝創(chuàng)研中心主任、《鴨綠江》副主編 胡海迪：

對我而言，《捕風(fēng)人》這部作品的題材非常新鮮。作品中具備一種“洋氣”的氣質(zhì)，一種富裕生活的氣質(zhì)。正因?yàn)榇耍艺J(rèn)為這部作品的獨(dú)特價(jià)值在于它提供了一種新的方式，讓人們能夠深入了解一個(gè)非常特殊的行業(yè)。如果一位讀者對商業(yè)或者金融行業(yè)感興趣，又缺乏很多相關(guān)的知識(shí)，這部作品幾乎是一部教科書式的實(shí)戰(zhàn)書。這部作品中談?wù)摰氖莾r(jià)值億萬美金的國際收購與并購談判等情節(jié)，大大拓展了一般讀者的視野。從這一點(diǎn)而言，王藝潔的作品本身就具有社會(huì)認(rèn)識(shí)的價(jià)值，一種對現(xiàn)實(shí)生活的觀察與體察的價(jià)值。一個(gè)曾經(jīng)從事金融行業(yè)的社會(huì)精英愿意選擇寫作這樣一件苦差事，本身就很難能可貴，而文學(xué)的價(jià)值之一就在于通過一個(gè)人的生活經(jīng)歷和態(tài)度傳達(dá)一個(gè)群體的精神生活，而這個(gè)“代言者”就做出了一種貢獻(xiàn)。所以，《捕風(fēng)人》的價(jià)值在于讓我們也擁有了一雙透視另一種生活的眼睛，對原本存在隔膜的生活經(jīng)驗(yàn)有了新的開拓，其中關(guān)注的當(dāng)下社會(huì)的商業(yè)熱點(diǎn)是具有時(shí)代意義的，這種很多作家無法達(dá)成的書寫正是王藝潔這樣一位新銳作家所做出的貢獻(xiàn)。

遼寧文學(xué)院黨政辦主任、《藝術(shù)廣角》主編 張立軍：

在過往的文學(xué)認(rèn)知范圍里，我們閱讀了大量鄉(xiāng)土題材和都市題材的作品，包括很多意識(shí)流的作品，所以當(dāng)我看到《捕風(fēng)人》這樣一部作品時(shí)，首先會(huì)覺得它的題材有很強(qiáng)的吸引力。同時(shí)，這也是一步完整且成熟的作品，其中所囊括的金融內(nèi)容是具有新聞性、時(shí)代性，和推進(jìn)性的。但是，在其中所書寫的眾多商業(yè)事件中，我感受到很多細(xì)節(jié)都值得深挖、有待開掘，在金融的發(fā)展情況與運(yùn)作規(guī)律之外，應(yīng)該有更多故事性的、血肉性的，人與人之間的關(guān)系和糾葛，比如像《繁花》，就是在小場景之中體現(xiàn)了很多故事性與人性。如果《捕風(fēng)人》能夠強(qiáng)化這些特性，那將成為一部能夠填補(bǔ)空白的作品。以往我們所熟知的一些職場相關(guān)的文藝作品都在于展示一個(gè)主人公如何從底層逐漸成長，但沒有《捕風(fēng)人》這種觸及金融行業(yè)發(fā)展的作品，這本身就是一種突破。另外，創(chuàng)作視角與語境設(shè)置之間有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)，深圳有金融發(fā)展的大環(huán)境，當(dāng)一個(gè)作者置身于這種環(huán)境所寫出的作品勢必會(huì)對一些金融環(huán)境欠佳地區(qū)的讀者帶來極大的視差沖擊，這不僅是空間性問題，也并非簡單的敘述差距或情節(jié)差異，而是本身的敘述語境所帶來的巨大沖擊。從這一點(diǎn)而言，這就是一個(gè)非常大的富礦。

評(píng)論家、《中國詩人》執(zhí)行主編 李犁：

英國社會(huì)學(xué)家齊格蒙特·鮑曼在《流動(dòng)的現(xiàn)代性》中，把現(xiàn)代性分成固態(tài)和液態(tài)。“固態(tài)現(xiàn)代性”指九十年代前的穩(wěn)定、持久的大工業(yè)時(shí)期的社會(huì)結(jié)構(gòu)，液態(tài)現(xiàn)代性是社會(huì)進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代的流動(dòng)性形態(tài)，在《捕風(fēng)人》中呈現(xiàn)的就是速度、無根性與瞬時(shí)性霸權(quán)。主人公章鶴云的命運(yùn)與深圳的城市敘事，共同構(gòu)成液態(tài)現(xiàn)代性的典型樣本，章鶴云是速度暴政下的“沖浪者”，他的商業(yè)策略如鮑曼所言“在薄冰上滑行，安全取決于速度”。他追逐互聯(lián)網(wǎng)金融、區(qū)塊鏈等風(fēng)口，以“三天完成跨國并購”的速度擴(kuò)張，卻因瞬時(shí)性邏輯陷入泡沫——資本流動(dòng)越快，系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)越高，最終崩塌亦更迅猛。這也說明瞬時(shí)性是一個(gè)終極陷阱，章鶴云收購海外酒莊、藝術(shù)品的行為，本質(zhì)是消費(fèi)主義對永恒性的拙劣模仿：當(dāng)資本鏈斷裂，這些“永恒符號(hào)”瞬間淪為拍賣行的抵押品，印證鮑曼“流動(dòng)性將永恒變?yōu)閭鶆?wù)”的斷言。

王藝潔并未讓文本完全沉溺于液態(tài)虛無，而是以美學(xué)手段重構(gòu)固態(tài)價(jià)值，一是以詩性抒情和人性美學(xué)的持久性對抗液態(tài)瞬時(shí)性。章鶴云眺望故鄉(xiāng)時(shí)，飛鳥掠過殘?jiān)囊庀螅凳颈灰簯B(tài)淹沒的固態(tài)文明仍在記憶深處涌動(dòng)。證明固態(tài)文化更適于人性，快餐式的液態(tài)，永遠(yuǎn)只是一種流動(dòng)的形態(tài)，不能落地扎根。二是用女性敘事的“柔性根系”，即敘述者言允文以“慈悲心”觀察資本游戲，她的職場理性與情感共情構(gòu)成雙重抵抗。她對章鶴云“西裝下藏著粗布襯衫”的細(xì)節(jié)捕捉，揭穿了液態(tài)人格的偽裝，試圖在流動(dòng)中打撈人性的固態(tài)內(nèi)核。 

總之《捕風(fēng)人》是一部液態(tài)現(xiàn)代性的黑色寓言：章鶴云的隕落宣告“速度即安全”的謊言破滅。王藝潔以文學(xué)之眼捕捉到鮑曼理論的精髓——當(dāng)固態(tài)秩序崩解，液態(tài)洪流裹挾眾生奔向瞬時(shí)性的烏托邦，唯有那些未被資本蒸發(fā)的人性根性（慈悲、懷鄉(xiāng)、對永恒的隱秘渴望），才能在流動(dòng)的廢墟中成為救贖的錨點(diǎn)。

詩人、和平區(qū)作家協(xié)會(huì)主席 萬琦： 

這是一次真正意義上的研討分享會(huì)，講話不限時(shí)間，可短可長，大家都對文學(xué)新人提出了寶貴的建議，希望作者博覽群書，有目的地系統(tǒng)閱讀中外名篇，滋養(yǎng)文學(xué)寫作。

《捕風(fēng)人》這部小說，涉獵了金融企業(yè)，是作者諳熟的，也可以說書里面有作者的影子，主人公十年的奮斗史，崛起與興衰的過程，也恰好反映了一個(gè)時(shí)代滄桑巨變的歷史。

書名輕盈，敘述流暢，讀者一氣呵成，便讀完了以女性視覺掃描的深圳金融行業(yè)發(fā)生的風(fēng)起云涌的故事。

主人公章鶴云與隱形主人公作者王藝潔，歷經(jīng)時(shí)代的磨礪，身心生發(fā)出來的智慧，為后來的成長與壯大，起到了不可替代的鋪墊作用。

《捕風(fēng)人》作者，遼寧籍青年作家 王藝潔： 

作為一名扎根深圳的遼寧籍青年寫作者，能在家鄉(xiāng)得到各位前輩的指導(dǎo)與認(rèn)可是莫大的鼓舞。我的創(chuàng)作初衷說來簡單，父母當(dāng)年于大連的文學(xué)社相識(shí)，冥冥中文學(xué)早已選擇了我，所以此次返鄉(xiāng)之行于我而言非同尋常。未來，我將繼續(xù)以文學(xué)之眼聚焦經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的發(fā)展與變革，不僅寫關(guān)于深圳、財(cái)富以及人性的故事，更要關(guān)注個(gè)體在大時(shí)代風(fēng)云中沉浮、前行、彷徨、覺悟的心靈史，力求以更成熟、凝練，具有辨識(shí)度的作品回饋家鄉(xiāng)，回饋文學(xué)，回饋所有的關(guān)愛與期待。